சில சமயங்களில் பள்ளியில் பெற்ற அனைத்து அறிவையும் மறந்துவிட்டு, நீண்ட காலமாக அறியப்பட்ட விஷயங்களை புதிய மற்றும் வித்தியாசமான முறையில் பார்ப்பது பயனுள்ளதாக இருக்கும். அப்போது புதியது நிச்சயம் தோன்றும். எனவே, 18ஆம் மற்றும் 19ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ஓவியர்களின் ஓவியங்களின் மறுஉருவாக்கம் பற்றிய எனது சேகரிப்பைப் பற்றி இந்த வழியில் சிந்திக்க முன்மொழிகிறேன்.

தொடங்குவதற்கு ஒரு சிறிய அறிமுகம். இது என் எண்ணங்களின் போக்கை புரிந்துகொள்ளக்கூடியதாகவும், அவை நம்பமுடியாததாகத் தோன்றவும்.

தார்மீக ரீதியாகவும் உடல் ரீதியாகவும் ஆரோக்கியமான ஒவ்வொரு நபரும் விரைவில் அல்லது பின்னர் அனைத்து வாழ்க்கையும் ஒரு வட்டத்தில் தொடர்ந்து இயங்குகிறது என்பதை உணர்ந்துகொள்கிறார். சரி... அல்லது வரிக்குதிரை போல, ஒருவருக்கு பிடித்தது. இருப்பினும், சாராம்சம் ஒன்றே: ஒரு நாள் நீங்கள் காலையில் எழுந்ததும், வெற்றிடத்திலிருந்து வெற்றிடமாக ஊற்றி நிறைய உயிர் சக்தியை வீணடித்துள்ளீர்கள் என்பதை உணருங்கள். எனவே நீங்கள் முந்தைய அனுபவத்தை மனதில் கொண்டு மீண்டும் எல்லாவற்றையும் செய்யத் தொடங்குகிறீர்கள், இறுதியாக மறுநாள் காலை வருகிறது, நீங்கள் எல்லாவற்றையும் மறுபரிசீலனை செய்ய வேண்டும்.

ஆனால், அசைக்க முடியாதது என்று நினைத்தது உண்மையில் மாயையோ பொய்யோ என்பதை ஒப்புக்கொள்ளும் சக்தி தங்களுக்கு இல்லை என்பதை பலர் காண்கிறார்கள். ஏனென்றால் அவர்கள் கோட்டைகளைப் பற்றி எங்களுக்குக் கற்றுக் கொடுத்தார்கள். எல்லாவற்றிற்கும் அடிப்படையாக இருக்க வேண்டிய சில உண்மைகள் இருக்க வேண்டும் என்று நாங்கள் உறுதியாக நம்புகிறோம், அவை இல்லாமல் குழப்பம் இருக்கும். நம்பிக்கையிலிருந்து விடுபடுபவர் எதற்கும் மரியாதை அளிப்பதில்லை. அவர்கள் "கடினமான தகர வீரர்களை" பாராட்டுகிறார்கள். அதுதான் முக்கிய பிரச்சனை. உண்மைக்கும் பிழைக்கும் இடையே உள்ள நுண்ணிய கோட்டைப் பிடிப்பது மிகவும் கடினம்.

மற்றும் நேரம் பறக்கிறது ... சுற்றியுள்ள அனைத்தும் விரைவாக மாறுகின்றன. காலாவதியான வழிமுறைகளை நீங்கள் கண்மூடித்தனமாக பின்பற்ற முடியாது. இருப்பினும், அதே நேரத்தில், ஒழுக்க விதிகளிலிருந்து ஒருவர் பின்வாங்க முடியாது, இல்லையெனில் எல்லாம் தவிர்க்க முடியாமல் பேரழிவிற்கு வழிவகுக்கும் ஒரு கார்க்ஸ்ரூவில் செல்கிறது. சோதோம் மற்றும் கொமோராவின் அழிவு பைபிளில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் ஒழுக்கத்தின் தரநிலைகள் காலாவதியானவை என்றும் அவற்றைப் பின்பற்றுவது முற்றிலும் அவசியமில்லை என்றும் முடிவு செய்தவர்களுக்கு இது துல்லியமாக பொருந்தும். புதிய, இப்போது சோடோமைட் நாடுகள் இந்த உண்மைகள் உண்மையிலேயே அசைக்க முடியாதவை என்பதைக் கண்டறியும் தகுதியைப் பெறும் நேரத்தைக் காண நான் வாழ்கிறேன். இல்லையெனில், நரகம் உண்மையில் இருப்பதையும், நாங்கள் இப்போது அதில் இருக்கிறோம் என்பதையும் அவர்கள் கண்டுபிடிக்க வேண்டும். எனவே நான் கோட்பாட்டிலிருந்து பின்வாங்க முயற்சிப்பேன், ஆனால் எல்லையைத் தாண்டி மாயவாதத்தில் விழ மாட்டேன்.

ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா பிரனேசியின் படைப்புகளை விட குறைவாக அறியப்பட்ட வெவ்வேறு கலைஞர்களின் சில ஓவியங்களுடன் நான் தொடங்குவேன், ஆனால் அவை வயது மட்டுமல்ல, உள்ளடக்கத்திலும் தொடர்புடையவை.

18 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் அறியப்படாத கலைஞர்

பியர் படேல் சீனியர்

பிரான்செஸ்கோ கார்டி

அன்டோனியோ கேனலெட்டோ

டிரெஸ்டன். அன்டோனியோ கேனலெட்டோ

அலெஸாண்ட்ரோ மேக்னாஸ்கோ

ஜேக்கப் வான் ரூயிஸ்டேல்

நிகோலாஸ் பீட்டர்ஸெஸ் பெர்செம்

இந்த மாஸ்டர் நிறைய நிலப்பரப்புகளை வரைந்தார், அதில் இடிபாடுகள் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி முக்கிய மையக்கருமாகும். நான் அவரை நிகோலாய் பெட்ரோவிச் மெட்வெடேவ் என்று அழைத்தேன், அது நகைச்சுவையல்ல, பலர் புரிந்துகொள்வதாக நான் நம்புகிறேன்.

இப்போது உங்களுக்கு ஒரு தர்க்கரீதியான கேள்வி இருக்கலாம்: "ஐரோப்பாவில் 18-19 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் இன்னும் இடிக்கப்படாத கட்டிடங்கள் இல்லையா?" இதற்கு வரலாற்றாசிரியர்கள் மற்றும் கலை வரலாற்றாசிரியர்களிடமிருந்து தர்க்கரீதியான விளக்கங்கள் உள்ளன. விளக்கம் உண்மையில் எளிமையானது மற்றும் மறுக்க கடினமாக உள்ளது - சுத்த பைத்தியம். முதல் பார்வையில், இது வெறுமனே ஒரு கலாச்சார தற்போதைய, ஃபேஷன், அல்லது இன்று தேசபக்தி வட்டாரங்களில் சொல்வது நாகரீகமாகிவிட்டது - "காலத்தின் போக்கு".
ஆம். ஃபேஷன் மற்றும் ஸ்டைல் ​​ஆகியவை மில்லியன் கணக்கானவர்களின் சுவைகள் மற்றும் மனநிலைகள், எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகளுக்கு உட்பட்டது. நாம் அனைவரும் அந்த "குரங்கு" சுற்றிலும் பார்க்கிறோம். சில பிரபலமான முட்டாள்கள் ஸ்கைஸில் தனது படத்தை எடுக்க பணம் செலுத்துகிறார்கள், மேலும் நூறாயிரக்கணக்கான முட்டாள்கள் ஸ்கை உபகரணக் கடைகளின் அலமாரிகளை உடனடியாக வெண்மையாக்குகிறார்கள், குழந்தை பருவத்திலிருந்தே பனிச்சறுக்கு மீது நிற்க வேண்டும் என்று கனவு கண்டதாக ஒருவருக்கொருவர் அமைதியாகச் சொன்னார்கள்... சரி, நீங்கள் எப்படி செல்கிறது என்று தெரியும். அவர்கள் ஒருவித தொற்றுநோய்க்கு ஆளானார்களா? வெள்ளை கொக்குகளுடன் சுதந்திரமாக பறப்பது எப்படி?

சரி, நம் ராம்ஸுக்கு வருவோம். மேலும் "பழங்கால" இடிபாடுகளின் பின்னணியில் காளைகள், செம்மறி ஆடுகள் மற்றும் ஆடுகளுக்கு. இதுவும் ஒரு "போக்கு" தான். அந்த ஆண்டுகளின் நிலப்பரப்புகளில் மேய்ப்பர்கள் மற்றும் சலவை செய்பவர்கள் போல. இந்த "நேரம்" எப்படியாவது ரஷ்யாவையும் பாதித்ததா? சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி. ரஷ்ய இடிபாடுகளின் நினைவகம் 19 மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டில் கவனமாக மறைக்கப்பட்டிருந்தாலும், ஏதோ ஒன்று தப்பிப்பிழைத்தது. குறைவாக அறியப்பட்ட இரண்டு படைப்புகளை மட்டுமே நான் உங்களுக்குக் காண்பிப்பேன்:

கியேவ் குழந்தை. தெரியாத ஓவியர்.

Tsarské Selo இன் எகடெரினா பூங்காவில் உள்ள கோபுரம்-இடிபாடு.

இப்போது அது சொந்தமானது போல் தெரிகிறது. நல்ல விலையுயர்ந்த தாஜிக் முழுமையான புனரமைப்பு, பளபளப்பு மற்றும் கவர்ச்சி. ஆனால் சமீப காலம் வரை இது 18 ஆம் நூற்றாண்டின் ஐரோப்பிய "போக்கை" போலவே இருந்தது.
ஐரோப்பிய தேதியுடன் கூடிய கல் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது, ஆனால் ரஷ்ய எண்களில் எழுதப்பட்டுள்ளது:

எண்களின் அர்த்தம் 1762

உண்மையைச் சொல்வதானால், இந்தப் பதிவின் நம்பகத்தன்மை எனக்கு மிகவும் கேள்விக்குறியாகத் தோன்றுகிறது. பல காரணங்களுக்காக. பாருங்கள்!

ஆனால் ஆச்சரியப்படுவதற்கில்லை. ரஷ்யாவின் உண்மையான வரலாற்றின் "சுத்திகரிப்பு" அளவு என்னவென்றால், இதையெல்லாம் எப்படி செய்ய முடிந்தது என்பது புரிந்துகொள்ள முடியாதது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ரோமானியப் பேரரசுக்கு முந்தைய காலத்தைப் பற்றி நாம் தெரிந்து கொள்ளக்கூடிய அனைத்தும், மேற்கத்திய பல்கலைக்கழகங்கள் மற்றும் நூலகங்களில் உள்ள "சுத்திகரிப்பு" பகுதிக்கு வெளியே இருந்த மூலங்களிலிருந்து பெறப்பட்டவை.
இந்த உண்மை நம் வரலாற்றை சரியாக "சுத்தம்" செய்தது யார் என்பதில் நமக்கு எந்த சந்தேகமும் இல்லை. நிச்சயமாக வெற்றியாளர். வெற்றியாளர் தெளிவாக நம் முன்னோர்கள் அல்ல, இல்லையெனில் நாம் ஆங்கிலோ-சாக்சன்களின் வரலாற்றை எழுதுவோம், அவர்களுக்காக அல்ல. இருந்தாலும்... அது எங்கள் முறையல்ல. பண்டைய ஐரோப்பிய நாகரிகத்தின் சிறந்த கடந்த காலத்திற்கு நாங்கள் எதிரானவர்கள் அல்ல, இது எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நமது காட்டுமிராண்டித்தனத்தை விட ஒரு லட்சம் மில்லியன் கில்டர்கள் சிறந்தது.
ஆனால் தீவிரமாக: ஜேர்மனியர்களின் கூட்டங்கள் எங்கள் காடுகள் மற்றும் வயல்களில் நடந்து, டார்டாரி பிரதேசத்தில் உள்ள அனைத்து பழங்கால கட்டிடங்களையும் புல்டோசர்களால் தாக்கியதாக நான் நினைக்கவில்லை. இல்லை. அனைத்து "குப்பைகளை" துப்பினால் போதும், அதைப் பாதுகாப்பதைப் பற்றி கவலைப்படாமல், அது போதும். எழுதப்பட்ட ஆதாரங்களும் இதேபோல் அழிக்கப்பட்டன. அது போல் அல்ல, வேண்டுமென்றே, வேண்டுமென்றே.
பீட்டர் மற்றும் கேடரினாவின் ஆட்சியின் போது, ​​விவசாயிகளிடமிருந்து புத்தகங்கள் பாதுகாக்கப்படும் என்ற போலிக்காரணத்தின் கீழ் எடுக்கப்பட்டு முழு வேகன்கள் மூலம் மாஸ்கோ மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு கொண்டு வரப்பட்டன. அவர்களின் தடங்கள் பின்னர் இருளில் மறைந்தன. இந்த பண்டைய நம்பிக்கையின் தாங்கிகளுடன் சேர்ந்து - "பண்டைய மதங்களுக்கு எதிரான கொள்கை" வெறுமனே எரிந்தது என்பது தெளிவாகிறது.

போல்ஷிவிக்குகள் இருபதுகளில் ரோமானோவ்களின் காப்பகங்களுடன் அதே காரியத்தைச் செய்தார்கள். "மற்றவரின் கிணற்றில் எச்சில் துப்பாதீர்கள்..." என்று அவர்கள் சொல்வது சும்மா அல்ல.

ஐரோப்பிய ஓவியத்தில் "அழிவு" திசையின் இன்னும் ஒரு தெளிவான பிரதிநிதியின் ஓவியங்களைப் பார்ப்போம் - ஜியோவானி பாவ்லோ பன்னினி, அல்லது நான் அவரை அழைக்கிறேன் - இவான் பாவ்லோவிச் பனோவ்.

நீங்கள் பார்க்க முடியும் என, அவரது பணியின் முக்கிய மையக்கருத்து மீண்டும் பண்டைய இடிபாடுகள். எனவே, புதிதாக எதுவும் இல்லை, இடிபாடுகளில் கால்நடைகளின் மந்தைகள் மட்டுமே இல்லை, ஆனால் "சாதாரண ஐரோப்பியர்கள்". நடுத்தர வர்க்கம் மற்றும் பிரபுக்கள். ஆனால் அடிப்படையில் அது எதையும் மாற்றாது. சில இடிபாடுகள் இன்றும் புனரமைக்கப்பட்ட கட்டிடங்கள் அல்லது வெளிப்படையான புதிய வேலைகள் வடிவில் உள்ளன. ஆனால் சமீப காலம் வரை மக்களைச் சூழ்ந்திருந்தவற்றில் பெரும்பகுதி எப்போதும் அவசர வீட்டுத் தேவைகளுக்காக திருடப்பட்டு அல்லது சிதைக்கப்படுகிறது.
கலைஞர் தனது சந்ததியினரின் படைப்புகளின் எதிர்கால விளக்கங்களைப் பொருட்படுத்தாமல், யதார்த்தத்தை புகைப்படமாக ஆவணப்படுத்தியதன் மூலம் இந்த கருப்பொருள்கள் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. அதனால் சந்ததியினர் தங்களை நம்பமுடியாத சூழ்நிலையில் கண்டனர், ஏனென்றால் அவர்கள் தங்கள் பெரிய-பெரிய-தாத்தாக்களை முட்டாள்கள், இருண்ட, கல்வியறிவற்ற கற்பனையாளர்கள் என்று மிகைப்படுத்தி, அழகுபடுத்த மற்றும் பொதுவாக தங்கள் வாயிலிருந்து எல்லாவற்றையும் உறிஞ்சுவதற்கு வாய்ப்புகள் இருப்பதாகக் கருதினர்.
அனைத்து நவீன கலைக்களஞ்சியங்களும் கையேடுகளும் -"அழிவு ஓவியம்" பற்றி கூறுவது இங்கே:
"XYZ (மேலே உள்ள எந்த கலைஞர்களின் பெயரையும் இங்கே நிரப்பவும்) அவரது அழகிய கற்பனைகளுக்கு பெயர் பெற்றவர், இவற்றின் முக்கிய கருப்பொருள்கள் பூங்காக்கள் மற்றும் உண்மையான ஆனால் பெரும்பாலும் கற்பனை செய்யப்பட்ட 'கற்பமான இடிபாடுகள்' (டிடெரோட்டின் கூற்றுப்படி) மற்றும் அவர் உருவாக்கிய எண்ணற்ற ஓவியங்கள். அவர் இத்தாலியில் தங்கியிருந்த காலத்தில்".

நாம் அதை நம்ப வேண்டுமா? அதிகாரம் சொன்னதாலா?
எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அந்த மகத்துவத்தை எல்லாம் பார்த்து, கலைஞர் இன்றுவரை எஞ்சியிருக்கும் கட்டிடங்களை புகைப்படத் துல்லியத்துடன் கைப்பற்றினார் என்பதை என்னால் நம்ப முடியவில்லை, மேலும் இன்று இல்லாதவற்றை அவர் "தலையின் உச்சியில் இருந்து" வரைந்தார். திடீரென்று எங்கிருந்து வந்தது!?

உண்மை என்னவென்றால், கலைஞர்கள் எதையும் கண்டுபிடிக்கவில்லை, மாறாக, அவர்கள் தங்களைச் சுற்றியுள்ள உலகத்தை ஆவணப்படுத்தினர், எனவே 18 ஆம் நூற்றாண்டில் - நேற்றைய வரலாற்றுத் தரங்களின்படி - ஐரோப்பிய கிராமவாசிகளின் நாகரிகம் மற்றும் ஓரளவு ஆடம்பரமான துணிகளைக் கொண்ட ஒரு சிலரால் கட்டுப்படுத்தப்படும் கால்நடை பிம்ப்கள், அவர்களால் தெளிவாகக் கட்டப்படாத மாபெரும் மெகாலிதிக் கட்டமைப்புகளின் இடிபாடுகளில் இருந்தன.

முன்னோர்களின் விளக்கம் என்னவென்றால், இது உண்மையில் அவர்களின் மூதாதையர்களால் கட்டப்பட்டது, ஆனால் எப்படியோ "இருண்ட காலம்" தொடங்கியது, இது முழு ஆயிரம் ஆண்டுகளாக நீடித்தது, எல்லோரும் வெறுமனே அத்தகைய அதிசயங்களை உருவாக்க மறந்துவிட்டார்கள் ... நிச்சயமாக, அவர்கள் மறந்துவிட்டார்கள். பிரமிடுகள் எதற்காக இருந்தன. அதை என்ன செய்வது என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை என்றால், அவர்கள் கண்களை வேட்டையாடாதபடி, நாய் பிசாசுகளுக்கு கீழே இழுக்கப்பட வேண்டும். பின்னர் எகிப்துக்கு அலைந்து திரிந்து மீண்டும் பிரமிடுகளை "கண்டுபிடி", ஆனால் இந்த முறை எகிப்தியவை மட்டுமே.

எனவே கொலோசியம் வெறுமனே நம் நாட்டில் ஒரு தியேட்டர் என்று நடந்தது, அதனால்தான் அது சரியாக பராமரிக்கப்பட்டு இன்றும் காணப்படுகிறது. ஆனால் பிரமிடுகளின் நோக்கம் கண்டுபிடிக்கப்படவில்லை, எனவே அவை செம்மறி மற்றும் ஆடுகளுக்கான தொழுவங்களாக அகற்றப்பட்டன.
மேலும் இது என்ன?! உத்தியோகபூர்வ பதிப்பின் படி, 20 ஆம் நூற்றாண்டில் மட்டுமே கொண்டு வரப்பட்ட படத்தில் (23, 19 மற்றும் பிற) எகிப்தில் இருந்து ஸ்டெல் என்ன செய்கிறது?!

எனவே நான் ஒரு எளிய கேள்வியைக் கேட்கிறேன், எனக்கு ஒரு எளிய பதில் வேண்டும்: "எகிப்டாலஜிஸ்டுகள் மற்றும் கலை வரலாற்றாசிரியர்கள், தயவுசெய்து என்னிடம் சொல்லுங்கள் ஒரு மனிதன் (ஜியோவானி பாலோ பன்னினி) எகிப்திய பிரமிடுகளின் "வெளிப்படுத்தலுக்கு" ஏழு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு இறந்தபோது ரோமில் உள்ள "கூறப்படும்" பிரமிடுகளையும் எகிப்திய ஸ்டெல்லையும் எப்படி சித்தரிக்க முடியும்?!!!



இங்கே காட்டப்பட்டுள்ள பிரமிடுகள் மிகவும் விசித்திரமானவை, நீங்கள் நினைக்கவில்லையா? விகிதாச்சாரங்கள் அசாதாரணமானது, பிரமிட்டின் அடிப்பகுதியின் நீளத்தின் விகிதம் அதன் உயரத்திற்கு முற்றிலும் மாறுபட்டது, எகிப்திய அல்லது அமெரிக்க, சீன அல்லது ஐரோப்பிய (போஸ்னியாவில் உள்ள விசோகோ) இப்போது அறியப்பட்ட அனைத்து பிரமிடுகளிலிருந்தும் முற்றிலும் வேறுபட்டது. மேலும் இவை நிச்சயமாக கல்லறைகள் அல்ல என்பது வெளிப்படை. அவற்றின் உள்ளே சுரண்டக்கூடிய துவாரங்கள் ஏதேனும் உள்ளதா என்று நான் சந்தேகிக்கிறேன். பரிமாணங்கள் கூட ஓரளவு "க்ருஷ்சேவ்"... எனவே அது என்ன? அழகியல் தேவையின் காரணமாக அது அப்படித்தான் இருக்கும்? "கல் சைப்ரஸ்கள்" பற்றி என்ன? ஏன் உடைந்தார்கள்?

காஸ்பர் டேவிட் ப்ரீட்ரிக்

ஆனால் போகலாம்…

இங்கே வேறு என்ன வேலைநிறுத்தம் செய்கிறது: கட்டிடங்கள், நெடுவரிசைகள், பெட்டகங்கள் மற்றும் சுவர்களில் திறப்புகளின் பரிமாணங்கள். நம் எல்லோரையும் போன்ற ஒரு சாதாரண சமகால ஹாபிட்டுக்கு (குற்றம் இல்லை), இந்த பரிமாணங்கள் ஆபாசமானதாகத் தெரிகிறது: கட்டுமானத்தின் பார்வையில், இது பகுத்தறிவு அல்ல, ஆனால் மிகவும் விலை உயர்ந்தது மற்றும் மிகவும் உழைப்பு, மற்றும் பார்வையில் இருந்து பயனர், அது பயனற்றது மற்றும் வீணானது. இந்த "காற்றோட்டம்" கொண்ட ஒரு குடியிருப்பு மத்திய தரைக்கடல் காலநிலையில் கூட இல்லை. குளிர்காலத்தில் நீங்கள் அதை சூடாக்க முடியாது மற்றும் கோடையில் சூரியனின் ஒளிரும் கதிர்களில் இருந்து தப்பிக்க முடியாது.

ஆனால் தீவிரமான காலநிலை மாற்ற விளக்கம் நம்பத்தகுந்ததாகத் தோன்றினால், மற்ற எல்லா கேள்விகளுக்கும் பதிலளிக்கப்படவில்லை.

இரண்டு பதிப்புகள் வழங்கப்படுகின்றன: ஒன்று பில்டர்கள் ராட்சதர்கள், இந்த விஷயத்தில் அவர்கள் இடது பின்புறத்தில் இதே போன்ற கட்டிடங்களை கட்டினார்கள். ஆனால் அவர்கள் பெரியவர்களாக இருந்தால், அவர்களின் எச்சங்கள் எங்கே? ராட்சத எலும்புக்கூடுகள் மற்றும் விரல்கள் அல்லது பற்களின் அனைத்து கண்டுபிடிப்புகளும் போலியானவை என்று கூறப்படுகிறது. அரிதான மாதிரிகள் தவிர, அசாதாரண பரிமாணங்களைக் கொண்ட மனித உருவம் எதுவும் பூமியில் இல்லை என்று கூறப்படுகிறது. அவர்கள் இருந்திருந்தால், அவர்கள் எப்படி ஒரே நேரத்தில் வெளியேற முடிந்தது, யாரும் தங்கள் செருப்புகள் அல்லது ப்ராவை மறக்கவில்லையா?

பெரிய பிரனேசியின் மாணவராகக் கருதப்படும் யூரி ராபர்டோவிச் - எனது கூற்றுப்படி, பெரிய ஹூபர்ட் ராபர்ட்டின் ஓவியங்களின் மறுஉருவாக்கம் பின்வருமாறு.

ஆம், ஒரு சிறிய நபரின் ஆன்மாவில் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தும் குறிப்பிடத்தக்க, பருமனான ஒன்றை உருவாக்க விரும்புகிறோம். உதாரணமாக, மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழகத்தின் (லோமோனோசோவ்) கட்டிடம் அல்லது சோச்சியில் உள்ள "ஃபிஷ்ட்"-அரீனா. ஆனால் பெரும்பாலும் நாங்கள் வழக்கமான பஃபே மற்றும் தங்கும் விடுதிகளை உருவாக்குகிறோம், "வீடுகள்" என்று தவறாக அழைக்கப்படுகிறோம்.

ஹூபர்ட் ராபர்ட், பண்டைய கோவில், 1787

மற்றும் எங்களிடம் உள்ளது:
- பள்ளிகள் மற்றும் கல்வி நிறுவனங்கள்;
- சீரான தரநிலைகள் (விஞ்ஞான நிறுவனங்களின் முழு நெட்வொர்க்), இது இல்லாமல் பெரிய அளவில் உருவாக்க இயலாது;
- சுரங்கம், மூலப்பொருட்கள் மற்றும் ஆற்றல் தொழில்;
- கட்டுமான பொருட்கள், கருவிகள், தயாரிப்புகள், இயந்திரங்கள் மற்றும் உபகரணங்களின் தொழில்துறை உற்பத்தி;
- போக்குவரத்து மற்றும் தகவல்தொடர்புகளின் அதிநவீன அமைப்பு;
- தொடர்பு அமைப்பு;
- மையப்படுத்தப்பட்ட நிதி மற்றும் பட்ஜெட் துறைகள்;
- ஒருங்கிணைந்த மேலாண்மை அமைப்பு (மையப்படுத்தப்பட்ட சக்தி).

பட்டியலிடப்பட்ட நிபந்தனைகளில் ஒன்று கூட இல்லாத நிலையில், பெரிய அளவிலான கட்டுமானம் சாத்தியமில்லை. ஆனால் அவர்களின் இருப்புக்கு கூட, அறிவியல் அறிவை சேகரித்து, பகுப்பாய்வு செய்து, குவிக்கும் அமைப்பு அவசியம்.
இவை அனைத்தும் நாம் இங்கே சாத்தியமற்றதைக் கையாளுகிறோம் என்பதைக் குறிக்கிறது. நம்மை முந்திய அறிவால். அது நம்மை மாயவாதத்திற்கு சுண்ணாம்பு செய்ய தூண்டுகிறது. வேற்றுகிரகவாசிகள் பறந்தனர், தொழில்நுட்பத்தைப் பகிர்ந்து கொண்டனர், அல்லது கடவுள்கள் பறந்தனர், மக்களுக்குக் கற்றுக் கொடுத்தனர்... மற்றும் பல.





இரண்டு பதிப்புகளும் எனக்குப் பிடிக்கவில்லை. அட்லாண்டியர்கள், ஹைபர்போரியன்கள் அல்லது லெமுரியர்கள் போன்ற பிற இனங்களின் இருப்புக்கு நான் எதிரானவன் அல்ல, ஆனால் அவர்கள் நம்முடன் ஒரே உலகத்தில் அல்லது பரிமாணத்தில் இருந்தார்கள் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. இன்னும் துல்லியமாக, உடல் விமானத்தில் நாம் அவர்களுடன் தொடர்பில் இருந்திருக்க முடியுமா என்று நான் சந்தேகிக்கிறேன். உண்மையில் நம்மைச் சுற்றி இருக்கும் மில்லியன் கணக்கான வாழ்க்கை வடிவங்களுடன் நாங்கள் இணைந்து வாழ்கிறோம், ஆனால் நாம் அவர்களைச் சந்திப்பதில்லை, பார்க்கவில்லை, கேட்கவில்லை, அவர்களுடன் பேசுவதில்லை, நாங்கள் எளிமையாக இருக்கிறோம். கம்பியில் இல்லை".

எனவே, மற்ற எல்லா பதிப்புகளையும் நிராகரிக்காமல், நான் உண்மையாகவே பார்க்கிறேன்: படங்களில் பிடிக்கப்பட்ட அனைத்தும் நம் முன்னோர்களால் கட்டப்பட்டது, அவற்றின் வளர்ச்சியின் நிலை மட்டுமே நம்முடன் ஒப்பிடமுடியாது. நாங்கள் அவர்களுக்கு காட்டு குரங்குகள். திறமையான, விரைவாகக் கற்றுக்கொள்பவர்கள், ஆனால் இன்னும் சாதாரண செல்லப்பிராணிகளான பூனைகள் அல்லது நாய்கள் போன்றவைதான் நமக்கு. மிகவும் பயனுள்ளது. நாம் நம்மை கவனித்துக் கொள்ளலாம், ஆம், எஜமானர்களுக்கு உணவளிக்கலாம். பூனைகள் நமக்கு உணவளிப்பதில்லை, உடுத்துவதில்லை, மாறாக, நாம் அவர்களின் அடிமைகள், நாங்கள் அவர்களுக்கு உணவளிக்கிறோம்.


சிலர் இனவெறி என்று கருதலாம் என்று ஒரு அறிக்கையை வெளியிடும் அபாயம் உள்ளது, ஆனால் அது அவர்களின் பிரச்சனை. நிலைமையை கற்பனை செய்து பாருங்கள்: மேற்கத்திய ஜனநாயகத்தின் கொள்கைகளை காட்டிக் கொடுத்ததற்காகவும், மலிவான ரஷ்ய எரிவாயுவிற்கு விற்றதற்காகவும் எர்டோகனை நாளை அவர்கள் தண்டிக்க முடிவு செய்வார்கள். துருக்கியில் உடனடி வண்ணப் புரட்சி, குர்துகளின் எழுச்சி, ஐஎஸ்ஐஎல் படையெடுப்பு மற்றும் ஐரோப்பாவின் தெற்கில் போர்த் தீ எரிகிறது, இதை ஒப்பிடும்போது டான்பாஸில் நடக்கும் நிகழ்வுகள் நானே சிறுவர்களின் சண்டையாக இருக்கும்.

ஒரு உண்மையான "சூடான" உலகப் போர் தொடங்குகிறது, அதில் உலகம் இடிபாடுகளாக மாறும். எஞ்சியிருக்கும் ஹாபிட்கள் மின்சாரம், கணினிகள், தொலைபேசிகள் மற்றும் ஃபிளாஷ் டிரைவ்கள் மற்றும் கலைக்களஞ்சியங்கள் மற்றும் "கோதுமை வளர்ப்பது எப்படி" அல்லது "இரும்பு தயாரிப்பது மற்றும் அதிலிருந்து கத்தியை உருவாக்குவது எப்படி" போன்ற கையேடுகள் இல்லாமல் இருக்கும். t பாதிக்கப்படுகின்றனர்", மற்றும் துப்பாக்கி இல்லாமல் வேட்டையாடும் முறைகள். மற்றும் எல்லாம் புதிதாக மீண்டும் தொடங்குகிறது.

இருப்பினும், அதே நேரத்தில், இந்த போரைப் பற்றி எதுவும் தெரியாத ஒரு தேசம் சுகோட்காவில் தொடர்ந்து வாழ்கிறது. முன்பு போல் மான்களை வளர்த்து உண்பார். அவ்வளவுதான்... இந்த பழங்குடியினர் விமானங்கள், கப்பல்கள் மற்றும் கணினிகள் தேவைப்படும் அளவிற்கு எப்போதாவது உருவாகும் என்று நீங்கள் தீவிரமாக நினைக்கிறீர்களா? இந்த வழி! ஆயிரமாயிரம் வருடங்களாக மான்களை சாப்பிட்டுவிட்டு வேறு எதுவும் தேவையில்லை என்பதால் தொடர்ந்து சாப்பிடுவார்கள்! அவர்கள் முட்டாள்கள் என்பதற்காக அல்ல, அவர்கள் வெறும் "ஏலியன்கள்". அவர்கள் மிகவும் நல்லவர்கள். அவர்கள் வெவ்வேறு வாழ்க்கை மதிப்புகளைக் கொண்டுள்ளனர் மற்றும் மகிழ்ச்சி என்றால் என்ன என்பதை அறிவார்கள், முட்டாள் புத்தகங்கள் மற்றும் திரைப்படங்களிலிருந்து அல்ல, ஆனால் படைப்பாளரான கடவுளிடமிருந்து! அவர்கள் இந்த உலகத்துடன் இணைந்திருக்கிறார்கள், ஆனால் நாம் இல்லை. நாம் ஒன்றைக் கட்ட வேண்டும், ஆனால் ஒன்றைக் கட்டினால், மற்றவர்களைக் கொன்றுவிடுவோம் என்பது நமக்குப் புரியவில்லை.


வலதுபுறத்தில் என்ன இருக்கிறது என்று எனக்கு ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. அது கொலோசியத்தின் சிலையின் பீடம் அல்லவா, அதன் பிறகு கொலோசியம் என்று பெயரிடப்பட்டது?
வார்த்தைகளால் விளையாடுவோம். கொலோசஸ். UM கணக்கிடப்படவில்லை, ஏனெனில் லத்தீன் பழக்கவழக்கங்களின்படி, இது தெரியாத வெளிநாட்டு வார்த்தையின் செயற்கையான முடிவாகும். ஒரு கொலோசஸ் இருந்தது மற்றும் லத்தீன் பழக்கவழக்கங்களின்படி - COLOSSUS+UM.
ரஷ்ய மொழியில் KOL/KOLO என்ற வார்த்தையின் அர்த்தம் என்ன? ஒரு வட்ட, வட்டமான பொருள் அல்லது சுழற்சி (சக்கரம், மெர்ரி-கோ-ரவுண்ட், ஸ்பின்னிங் வீல் போன்றவை) OSA என்ற வார்த்தைக்கு அருகில் உள்ளது (ரஷ்ய "OS")! WHEEL என்பது ஒரு வட்டம், ஒரு வட்டம், பின்னர் OS/OSA ஆகியவற்றைக் குறிக்கும் ஒரு பரந்த சொல்லாக இருந்தால், அதன் மையத்தில் ஏதோ ஒன்று உள்ளது - ஒரு முள்/முள்/பெக். எனவே சோளக் காதுடன் ஒரு தொடர்பு உள்ளது, ஏனெனில் ஒரு கம்பு அல்லது கோதுமை காது (ரஷ்ய "கோலோஸ்") ஒரு தொன்மையான முக்கியமான பொருளைக் கொண்டிருந்தது, இது புரிந்துகொள்ளத்தக்கது - ரொட்டி. இதன் பொருள் என்னவென்றால், இப்போது ரோம் என்று அழைக்கப்படும் நகரத்தில், கொலோசியத்திற்கு அருகில் சிலை அமைந்துள்ள கொலோசஸ் ஒருவித ஆவி அல்லது நீர் அல்லது நெருப்பின் கடவுள் அல்ல என்பது தெளிவாகிறது.

மற்றும் இதன் பொருள்…

இல்லை, ஸ்மார்ட் புத்தகங்களைப் படிக்க என்னை நூலகத்திற்கு அனுப்ப வேண்டாம். நான் எல்லாவற்றையும் பல முறை மற்றும் பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு படித்தேன். உங்களுக்கு புரியவில்லை என்றால், கட்டுரையின் அறிமுகத்தை மீண்டும் படிக்கவும்.

ஆண்ட்ரி கோலுபியேவ்