பழைய உலகின் வரைபடத்தில் அற்புதமான கட்டிடங்கள் உள்ளன, அவை அவற்றின் கட்டமைப்பில் மிகவும் சிக்கலானவை. எகிப்தியர்களும் மாயன்களும் தங்கள் கோவில்களைக் கொண்டிருந்தனர். இந்துக்கள் ஆசியா முழுவதும் சிக்கலான கோயில்களைக் கட்டினர். கிரேக்கர்கள் பார்த்தீனான், பாபிலோனியர்கள் வியாழன் கோயில் மற்றும் புராண ரீதியாக தொங்கவிடப்பட்ட தோட்டங்களை உருவாக்கினர். சாலைகள், கோயில்கள், வையாடக்ட்ஸ் மற்றும் கொலோசியம் ஆகியவற்றின் கட்டுமானத்தை ரோமானியர்கள் விட்டுச் சென்றனர். ரோமானிய சிற்பிகள் உளி மற்றும் பளிங்கு அல்லது அலபாஸ்டருடன் பணிபுரிவதில் தேர்ச்சி பெற்றனர் மற்றும் அவர்களுக்கு உடல் அழகை சுவாசித்தனர்.

1901 ஆம் ஆண்டில் ஆன்டிகிதெரா தீவுக்கு அருகே கடற்பரப்பில் மீனவர்கள் கண்டறிந்த வானியல் கணினி ஆன்டிகிதேரா பொறிமுறை போன்ற கலைப்பொருட்களைத் தவிர, பண்டைய உலகில் தொழில்நுட்பத்தின் வளர்ச்சி நமக்கு தெளிவாகவும் புரிந்துகொள்ளக்கூடியதாகவும் தெரிகிறது.

காலத்தை இன்னும் பின்னோக்கிப் பார்க்கும்போது, ​​கல்லை உடைத்து வடிவமைப்பதில் பயன்படுத்தப்படும் கருவிகளை மேம்படுத்தாமல் எகிப்திய நாகரிகம் 3000 ஆண்டுகளாக எவ்வாறு வளர முடியும் என்ற கேள்விக்கு வருகிறோம். 1984 ஆம் ஆண்டு முதல், அனலாக் பத்திரிகை பண்டைய எகிப்தில் மேம்பட்ட பொறியியல் என்ற எனது கட்டுரையை வெளியிட்டபோது, ​​இந்த தலைப்பின் சர்ச்சை நீடித்தது. இந்த கட்டுரையில், பண்டைய எகிப்தியர்கள் முதலில் நினைத்ததை விட மேம்பட்ட தொழில்நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தினர் மற்றும் கிரானைட், டியோரைட் மற்றும் பிற கடினமான இயந்திரப் பொருட்களை வெட்டுவதற்கு மேம்பட்ட கருவிகள் மற்றும் முறைகளைப் பயன்படுத்தினர் என்று கருதினேன். கட்டடக் கலைஞர்கள் மற்றும் கைவினைஞர்கள் மூன்று ஆயிரம் ஆண்டுகளாக கல் கருவிகள் மற்றும் செப்பு உளிகளைப் பயன்படுத்தியதாக எனக்குத் தெரியவில்லை.

பண்டைய காலங்களில் கல்லுடன் பணிபுரிவது எவ்வளவு கடினம் என்பதற்கான கோட்பாடுகளுக்கு முரணான மிகவும் சுவாரஸ்யமான மற்றும் உறுதியான சான்றுகள் சாகராவில் உள்ள செராபியா பாறை சுரங்கப்பாதையில் உள்ள நம்பமுடியாத கிரானைட் மற்றும் பாசல்ட் பெட்டிகள். சுண்ணாம்பு மண்ணிலிருந்து செதுக்கப்பட்ட இந்த மர்ம சுரங்கங்களில், 20 க்கும் மேற்பட்ட பெரிய கிரானைட் பெட்டிகள் உள்ளன. 70 டன் வயதுடைய இந்த 20-டன் பெட்டிகள் 500 மைல்களுக்கு அப்பால் உள்ள அஸ்வானில் வெட்டப்பட்டு, நிலத்தடி பத்திகளின் தளத்தின் சுவர்களில் பதிக்கப்பட்ட வால்ட் கிரிப்ட்களில் வைக்கப்பட்டுள்ளன. அனைத்து பெட்டிகளும் உள்ளே மற்றும் மூடியின் அடிப்பகுதியில் முடிக்கப்பட்டன, ஆனால் அனைத்தும் வெளியில் முடிக்கப்படவில்லை. செராபியோவில் பணிகள் திடீரென தடைபட்டதாகத் தெரிகிறது, ஏனென்றால் பல கட்டங்களில் பெட்டிகள் இருந்தன - இமைகளைக் கொண்ட பெட்டிகள், இன்னும் இமைகள் வைக்கப்படாத பெட்டிகள், அத்துடன் தோராயமாக எந்திரம் கொண்ட பெட்டி மற்றும் நுழைவாயிலில் ஒரு மூடி. ஒவ்வொரு கிரிப்டின் தளமும் சுரங்கப்பாதையின் தளத்தை விட சில அடி குறைவாக இருந்தது. பார்வையாளர்கள் விழுவதைத் தடுக்க இரும்பு தண்டவாளம் நிறுவப்பட்டது.

இல், நான் XENX விரல் துல்லியத்துடன் 1995- அங்குல ஆட்சியாளர் பயன்படுத்தி Serape இரண்டு பெட்டிகள் உள் மற்றும் வெளிப்புற மேற்பரப்புகளை ஆய்வு.

கிரிப்ட்களில் ஒன்றில் உடைந்த மூலையில் ஒரு கிரானைட் பெட்டி உள்ளது, மேலும் இந்த பெட்டியை கீழ் தளத்தின் கீழே படிக்கட்டுகள் மூலம் அணுகலாம். பெட்டியின் வெளிப்புறம் முடிக்கப்படாததாகத் தோன்றுகிறது, ஆனால் உள்ளே ஒரு உயர் பளபளப்பு என்னை உள்ளே நுழைய கட்டாயப்படுத்தியது. நான் கிரானைட் மேற்பரப்பில் என் கையை நடத்தினேன், நான் ஒரு இயந்திரவாதியாகவும் பின்னர் ஒரு பத்திரிகை மற்றும் கருவி தயாரிப்பாளராகவும் பணியாற்றியபோது அதே மேற்பரப்பில் நான் எப்படி ஆயிரம் முறை என் கைகளுக்கு மேல் நடந்தேன் என்பதை நினைவூட்டியது. கல்லின் உணர்வு சரியாகவே இருந்தது, இருப்பினும் அதன் சரியான மென்மையை நான் உறுதியாக நம்பவில்லை. தோற்றத்தை சரிபார்க்க, நான் ஒரு ஆட்சியாளரை மேற்பரப்பில் வைத்தேன், மேற்பரப்பு முற்றிலும் தட்டையானது என்பதைக் கண்டேன். ஆட்சியாளருக்கும் கல்லுக்கும் இடையில் ஒளி இல்லை. மேற்பரப்பு குழிவானதாக இருந்தால் அது பிரகாசிக்கும். மேற்பரப்பு குவிந்திருந்தால், ஆட்சியாளர் முன்னும் பின்னுமாக ஆடுவார். லேசாகச் சொல்ல, நான் ஆச்சரியப்பட்டேன். அத்தகைய துல்லியத்தை நான் எதிர்பார்க்கவில்லை, ஏனென்றால் ஒரு காளை, மற்றொரு விலங்கு அல்லது மனிதனின் சர்கோபகஸுக்கு இது நிச்சயமாக தேவையில்லை.

நான் ஆட்சியாளரை மேற்பரப்பில் நழுவ விட்டேன் - கிடைமட்டமாகவும் செங்குத்தாகவும். அவர் விலகல் இல்லாமல் இருந்தார், உண்மையில் நேராக இருந்தார். பாகங்கள், கருவிகள், அளவீடுகள் மற்றும் எண்ணற்ற பிற தயாரிப்புகளின் துல்லியத்தை சரிபார்க்க உற்பத்தியில் பயன்படுத்தப்படும் துல்லியமான தரை பலகைகளுக்கு இது ஒத்ததாக இருந்தது, அவை மிகவும் துல்லியமான மேற்பரப்புகள் மற்றும் பரிமாணங்கள் தேவை. அத்தகைய தயாரிப்புகள் மற்றும் அளவுகள் மற்றும் ஸ்லாப்களுக்கு இடையிலான உறவை நன்கு அறிந்தவர்கள், அளவீட்டின் சகிப்புத்தன்மைக்குள் கல் தட்டையானது என்பதை ஒரு அளவீடு காட்ட முடியும் என்பதை அறிவார்கள் - இந்த விஷயத்தில் 0,0002 அங்குல (0,00508 மிமீ). பாதை கல்லின் மேற்பரப்பில் 6 அங்குலங்கள் நகர்ந்து அதே நிலைமைகள் காணப்பட்டால், கல் 12 அங்குலங்களுக்கு மேல் அதே சகிப்புத்தன்மைக்குள் இருக்கிறது என்று உறுதியாகக் கூற முடியாது. கல்லை வேறு வழிகளில் ஆராய வேண்டும்.

இருப்பினும், தகவல்களை ஒரு ஆட்சியாளர் என்னை பயன்படுத்தி ஒரு கிரானைட் மேற்பரப்பில் பரிசோதனை நான் வேலி பெட்டியின் உள் மேற்பரப்பில் துல்லியம் தீர்மானிக்க அதிகமாவதோடு, அதிநவீன சரிசெய்தல் சாதனங்கள் வேண்டும் என்ற முடிவுக்கு வந்தது என்பதை உறுதி செய்ய. மேலும் பெட்டியின் ஒவ்வொரு மூலையில் டாப் பாக்ஸ் இருந்து தரை பெட்டியின் வட்டமான மூலையில் மோதினார் எங்கே அதன் கீழே தொடர்ந்தது சற்று வட்டமான பகுதியில் என்று ohúrilo கொண்ட.

எகிப்தில் நான் அளவிட்ட கலைப்பொருட்கள் குறிப்பிடத்தக்க உற்பத்தி முறைகளைப் பயன்படுத்தி மிகவும் துல்லியமாக தயாரிக்கப்படுகின்றன. அவை நம்பமுடியாத அளவிற்கு துல்லியமானவை, ஆனால் அவற்றின் தோற்றத்தின் தோற்றம் அல்லது நோக்கம் எப்போதும் ஊகத்தின் இலக்காக இருக்கும். ஆகஸ்ட் 27, 2001 அன்று செராப்பிலிருந்து பின்வரும் தொடர் புகைப்படங்கள் வந்துள்ளன. இந்த பெரிய பெட்டிகளில் ஒன்றின் உள்ளே நான் இருப்பது 27 டன் வயதுக்கும் அது வைக்கப்பட்டுள்ள உள் மேற்பரப்புக்கும் இடையிலான செங்குத்தாக நான் எவ்வாறு ஆராய்கிறேன் என்பதைக் காட்டுகிறது. நான் பயன்படுத்திய ஆட்சியாளருக்கு 0,00005 அங்குல துல்லியம் இருந்தது.

மூடியின் கீழ்ப்பகுதி மற்றும் உள்துறை சுவர் ஒரு சதுர வடிவத்தைக் கொண்டிருக்கின்றன என்பதையும், சுவர்கள் ஒரே ஒரு பக்கத்திற்கு மட்டும் செங்குத்தாக அல்ல, இரண்டிலும் செங்குத்தாக இல்லை என்று கண்டறிந்துள்ளேன். இது போன்ற செயல்திறனைச் செய்வதில் சிக்கல் நிலை அதிகரிக்கிறது.

வடிவவியலின் பார்வையில் இருந்து எடுத்துக்கொள்வோம். மூடி இரு உள் சுவர்களுக்கும் செங்குத்தாக இருக்க, உள் சுவர்கள் செங்குத்து அச்சில் ஒருவருக்கொருவர் இணையாக இருக்க வேண்டும். கூடுதலாக, பெட்டியின் மேற்புறம் பக்கங்களுக்கு செங்குத்தாக ஒரு விமானத்தை உருவாக்க வேண்டும். இது உட்புறத்தை விரிவாக்குவது மிகவும் கடினம். செராபில் உள்ள இந்த பெட்டிகளின் உற்பத்தியாளர்கள் அவர்களுக்குள் நேராக செங்குத்தாகவும் கிடைமட்டமாகவும் இருந்த மேற்பரப்புகளை உருவாக்கியது மட்டுமல்லாமல், ஒருவருக்கொருவர் இணையாகவும், 5 மற்றும் 10 அடி பக்கங்களைக் கொண்ட மேற்புறத்திற்கு செங்குத்தாகவும் இருந்தனர். ஆனால் அத்தகைய இணையும், மேற்பரப்பின் சதுரமும் இல்லாமல், இருபுறமும் சதுரம் இருக்காது.

பெட்டிகளில் உள்ளே நேராக பகுதிகளில் நவீன உற்பத்தி வசதிகள் என்று ஒப்பிடுகையில் ஒரு உயர் பட்டம் துல்லியமான காட்டியது.

மனித வரலாற்றில் எந்தவொரு சகாப்தத்திலும் இத்தகைய துல்லியத்தை கண்டுபிடிப்பது, அந்த நேரத்தில் துல்லியமான அளவீட்டுக்கான ஒரு அதிநவீன அமைப்பு இருந்திருக்க வேண்டும் என்ற முடிவுக்கு நம்மை இட்டுச் செல்கிறது. எகிப்தில் இதே போன்ற மொழியைக் கண்டுபிடிக்கும் என்னைப் போன்ற தொழில்நுட்ப வல்லுநர்களுக்கு இது மிகவும் ஆர்வமாக உள்ளது. இது அறிவியல், தொழில்நுட்பம் மற்றும் உற்பத்தியின் மொழி. இந்த பண்டைய நாட்டில் நம் முன்னோர்கள் வருங்கால தலைமுறை விஞ்ஞானிகள், பொறியாளர்கள், கட்டட வடிவமைப்பாளர்கள் மற்றும் அவர்களின் திசையில் பொருட்களை வடிவமைப்பவர்களுக்கு ஒரு சவாலான சவாலாக இருந்தனர். சவால் என்னவென்றால், அவர்கள் உருவாக்கியதை அங்கீகரிப்பதும், விவேகமான, சான்றுகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட பதில்களை வழங்குவதும், அவை பண்டைய கட்டடதாரர்களுக்கு அவர்கள் அடைந்தவற்றிற்கு கடன் வழங்கும்.

பிரமிடுகளையும் கோயில்களையும் கட்டி, நினைவுச்சின்ன கல் சிற்பங்களை உருவாக்கிய பண்டைய எகிப்தியர்கள், கட்டடக் கலைஞர்கள், பொறியாளர்கள் மற்றும் கைவினைஞர்களைப் போல நினைத்தார்கள். பண்டைய தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் எங்களை விட்டுச் சென்ற மரபுக்கு பொறுப்பாளர்களா? இந்த பண்டைய கலாச்சாரம் பற்றிய புதிய தகவல்களை வழங்குவதில் பண்டைய எகிப்தியர்களின் அற்புதமான நிகழ்ச்சிகளின் நவீன விளக்கங்கள் பொருத்தமற்றவையா? நூறு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு (அல்லது அது கட்டப்பட்ட 4500 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு) மேற்கத்திய எழுத்தாளர்கள் மற்றும் பயணிகளின் எண்ணங்களும் முடிவுகளும் பண்டைய எகிப்திய மனதுடன் பல நூற்றாண்டுகள் கழித்து வந்தவர்களைக் காட்டிலும் உள்ளார்ந்த முறையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளதா? நவீன முன்னோக்கு என என்ன விவரிக்க முடியும்? அவரது காலத்தில், ஹெரோடோடஸ் நிச்சயமாக நவீனமாகக் கருதப்படுவார். பெட்ரி, மேரியட், சாம்பொலியன் மற்றும் ஹோவர்ட் கார்ட்டர் ஆகியோரும் நவீனமாக நினைத்தார்கள், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவர்களின் சிந்தனை அக்காலத்தின் தப்பெண்ணங்கள் மற்றும் ஒரே மாதிரியான தன்மைகளால் பாதிக்கப்பட்டது.

பண்டைய எகிப்தியர்களின் தொழில்நுட்ப திறன்களைப் பற்றிய முழு அறிவைப் பொருத்தவரை, எந்தவொரு உறுதியான முடிவையும் நாம் எடுக்க முடியாது. நாம் எஞ்சியிருப்பது பண்டைய எகிப்தின் காலத்தில் இருந்தவற்றின் எலும்புக்கூடு மட்டுமே. இந்த எலும்புக்கூடு துல்லியமாக வேலை செய்யப்பட்ட கல் வடிவில் பாதுகாக்கப்படுகிறது. நாம் எலும்புக்கூட்டை வைக்கும் ஆடை அணிய வேண்டியதை ஒப்பிடும்போது சாதாரண கந்தல் என்று நான் நம்புகிறேன். கடந்த காலத்தில், பண்டைய எகிப்தியர்கள் பிரமிடுகளை உருவாக்க இன்னும் மேம்பட்ட தொழில்நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தலாம் என்று நான் பரிந்துரைத்தேன். அதே நேரத்தில், எகிப்திய விஞ்ஞானிகள் விரும்பும் கட்டுமான முறைகள் குறித்து நான் சந்தேகங்களை வெளிப்படுத்தினேன். இந்த முறைகள் பழமையானவை மற்றும் கல் மற்றும் மர குச்சிகள், செப்பு உளிகள், பயிற்சிகள் மற்றும் மரக்கட்டைகள் மற்றும் இழிவான பாறைகளை வேலை செய்வதற்கான கல் சுத்தியல்கள் ஆகியவை அடங்கும்.

நாம் Serape பெட்டிகள் நம்பமுடியாத துல்லியம் பார்க்கும் போது, ​​நாம் கிசா உள்ள பிரமிடு அளவிடப்பட்டது சர் வில்லியம் ஃப்ளைண்டர்ஸ் பெட்ரி, வேலை நினைவு வேண்டும். Meraniami ஓடுகள் 0,010 கட்டைவிரல் துல்லியம் வெட்டி மற்றும் இறங்கு நடைபாதையின் அந்த பகுதியை 0,020 தடங்கள் நீளம் ஒரு 150 அங்குல துல்லியம் இருந்தது கண்டறியப்பட்டது.

பண்டைய எகிப்தியர்கள் தங்கள் படைப்புகளை எவ்வாறு உருவாக்கினார்கள் என்பதைப் புரிந்து கொள்ள, விஞ்ஞானிகள் மற்றும் பொறியியலாளர்களின் ஆராய்ச்சியை நாம் நம்ப வேண்டும். அவை நவீன கருவிகளைப் பயன்படுத்தி அளவீடுகளைச் செய்கின்றன, முழு அளவிலான வேலைகளை பகுப்பாய்வு செய்கின்றன, அதை எங்கள் சொந்த திறன்களுடன் ஒப்பிடுகின்றன. இருப்பினும், எகிப்திய விஞ்ஞானிகள் பண்டைய எகிப்தியர்கள் தங்கள் நினைவுச்சின்னங்களை எவ்வாறு உருவாக்கினார்கள் என்பதை விளக்க முடியாது. எடுத்துக்காட்டாக, மர உருளைகள் மீது கிரானைட்டிலிருந்து 25 டன் தொகுதியை மிகுந்த சிரமத்துடன் இழுப்பது சாத்தியமானது, ஆனால் அவை 500 டன் எடையுள்ள 1000 டன் பருமனான அல்லது ஒற்றைக்கல் சிலைகளை எவ்வாறு நகர்த்த முடியும் என்பதை இது விளக்கவில்லை. டோலரைட்டுடன் சில கன சென்டிமீட்டர் கிரானைட்டை செதுக்குவது ஆயிரக்கணக்கான டன் மிகத் துல்லியமான கிரானைட்டை எவ்வாறு மண்ணிலிருந்து பிரித்தெடுத்து மேல் எகிப்தின் கோயில்களில் நினைவுச்சின்ன கலைப் படைப்புகளின் வடிவத்தில் வைக்கப்பட்டிருக்கும் என்பதை விளக்கவில்லை. பண்டைய எகிப்தியர்களின் உண்மையான திறன்களை நாம் தெரிந்து கொள்ள விரும்பினால், அவர்களின் பணியின் முழு நோக்கத்தையும் நாம் அறிந்து பாராட்ட வேண்டும்.

செராபில் உள்ள பெட்டிகள் பண்டைய எகிப்தியர்களின் திறமையை விளக்க முயற்சிப்பவர்களுக்கு ஒரு சவாலாக இருக்கின்றன, அவை வடக்கு மற்றும் தெற்கு கோயில்களை அலங்கரிக்கும் இரண்டாம் ராம்செஸ் சிலைகள் போன்ற சிக்கலான மேற்பரப்புகள் அல்ல. சிலைகளுக்கு நான் ஏன் என் கவனத்தை திருப்பினேன் என்று நீங்கள் யோசித்துக்கொண்டிருக்கலாம். ஏனெனில் ராம்ஜெஸின் ஒற்றைக்கல் சிலைகள் அவை எவ்வாறு உருவாக்கப்பட்டன என்பதை விளக்க முயற்சிக்கும் எவருக்கும் ஒரு சவாலாக இருக்கின்றன.

கார் போன்ற நவீன துல்லியமாக தயாரிக்கப்பட்ட பொருளுடன் ராம்செஸின் முகம் என்ன செய்ய வேண்டும்? அவை தெளிவான அம்சங்கள் மற்றும் சரியான சமச்சீர் கொண்ட மென்மையான வரையறைகளாகும். ராம்செஸின் முகத்தின் ஒரு பக்கம் மறுபுறத்தின் சிறந்த கண்ணாடி உருவமாகும், மேலும் இது துல்லியமான அளவீடுகளுடன் செய்யப்பட்டது என்பதாகும். எனவே அவர்கள் சிலையை சிக்கலான விவரங்களாக செதுக்கினர். தாடை, கண்கள், மூக்கு மற்றும் வாய் சமச்சீர் மற்றும் ஒரு வடிவியல் முறையைப் பயன்படுத்தி உருவாக்கப்பட்டன, இதில் பித்தகோரியன் முக்கோணம் மற்றும் தங்க செவ்வகம் மற்றும் தங்க முக்கோணம் ஆகியவை அடங்கும். பண்டைய புனித வடிவியல் கிரானைட்டில் குறியிடப்பட்டுள்ளது.

எனது புத்தகமான தி கிசா மின் உற்பத்தி நிலையத்திற்காக ஆராய்ச்சி செய்யும் போது, ​​நான் முதலில் ராம்ஜெஸ் தி கிரேட் சந்தித்தேன். இது 1986 ஆம் ஆண்டில் மெம்பிஸில் உள்ள ஒரு அருங்காட்சியகத்தில் இருந்தது, நான் முக்கியமாக கட்டுமானம் மற்றும் பிரமிடுகளில் ஆர்வம் கொண்டிருந்தேன், எனவே சிலைகளில் அல்லது தெற்கில் உள்ள கோயில்களைப் பார்ப்பதில் எனக்கு ஆர்வம் இல்லை. 300 டன் ராம்சஸ் சிலையின் முழு நீளத்தையும் கீழே பார்த்தபோது, ​​மூக்கு சமச்சீராக வடிவமைக்கப்பட்டிருப்பதையும் நாசி ஒரே மாதிரியாக இருப்பதையும் கவனித்தேன். 2004 ஆம் ஆண்டில் நான் கோயில்களைப் பார்வையிட்டபோது இந்த உண்மையின் முக்கியத்துவம் மிகவும் முக்கியமானது, மேலும் லக்சரில் உள்ள ராம்ஜெஸின் சிலைகளின் முப்பரிமாண முழுமையால் ஈர்க்கப்பட்டேன். எனது கணினியில் உள்ள சிற்பங்களின் சில அம்சங்களை ஆராய நான் டிஜிட்டல் படங்களை எடுத்தேன். நான் மேலே குறிப்பிட்டதை விட மிக உயர்ந்த தொழில்நுட்பத்தை படங்கள் வெளிப்படுத்தின.

ராம்ஜெஸை புகைப்படம் எடுக்கும் போது, ​​கேமரா தலையின் மைய அச்சில் நோக்கியிருக்க வேண்டியது அவசியம். முகத்தின் ஒரு பக்கத்தை மற்றொன்றுடன் ஒப்பிட்டுப் பார்க்கும் பொருட்டு, படத்தை கிடைமட்டமாகவும், 50% வெளிப்படையானதாகவும் மாற்றினேன். பின்னர் தலைகீழ் படத்தை இரு படங்களையும் ஒப்பிட்டு அசல் படத்தின் மேல் வைத்தேன். முடிவுகள் குறிப்பிடத்தக்கவை. இன்று இருக்கும் உற்பத்தி தொழில்நுட்பத்தின் நிலைமைகளின் கீழ் லெக்ஸஸில் பொதுவாகக் காணப்படும் நேர்த்தியையும் துல்லியத்தையும் கண்டுபிடித்தேன். பண்டைய எகிப்தியர்கள் பயன்படுத்தியதாகக் கூறப்படும் நுட்பங்கள் - அவர்கள் பள்ளியில் எங்களுக்குக் கற்பித்தபடி - ஃபோர்டு டி மாதிரியின் துல்லியத்தை கொண்டு வர மாட்டார்கள், லெக்ஸஸ் அல்லது போர்ஷே ஒருபுறம்.

பண்டைய எகிப்தியர்கள் தங்கள் வடிவமைப்புகளில் ஒரு கட்டத்தைப் பயன்படுத்தினர் என்பதையும், அத்தகைய முறை அல்லது நுட்பம் உள்ளுணர்வு என்பதையும் நாங்கள் அறிவோம். கைவினைஞரின் கற்பனையிலிருந்து நவீன கட்டுமான முறைக்கு குவாண்டம் பாய்ச்சல் தேவையில்லை. உண்மையில், இந்த நுட்பம் இன்று வடிவமைப்பில் மட்டுமல்ல, நிறுவன நடைமுறைகள் மற்றும் கருத்துகளிலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது. தகவல்களை தெரிவிக்க மற்றும் வேலையை ஒழுங்கமைக்க வரைபடங்கள் மற்றும் அட்டவணைகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

இதைக் கருத்தில் கொண்டு, நான் ராம்ஜெஸின் புகைப்படத்தை எடுத்து அதன் மீது ஒரு கட்டத்தை வைத்தேன். நிச்சயமாக, எனது முதல் பணி கட்டத்தில் பயன்படுத்தப்படும் கலங்களின் அளவு மற்றும் எண்ணிக்கையை தீர்மானிப்பதாகும். முக அம்சங்கள் என்னை ஒரு பதிலுக்கு இட்டுச் செல்லும் என்று கருதினேன், எந்த குணங்கள் மிகவும் பொருத்தமானவை என்பதை நான் படித்தேன். மிகவும் கலந்துரையாடிய பிறகு, என் வாயின் அளவிற்கு ஏற்ப ஒரு கட்டத்தைப் பயன்படுத்தினேன். இயற்கைக்கு மாறான தலைகீழ் வடிவத்தின் காரணமாக வாய் நமக்கு ஏதாவது சொல்ல வேண்டும் என்று எனக்குத் தோன்றியது, எனவே செல் பரிமாணங்களைக் கொண்ட ஒரு கட்டத்தை அதே உயரமும் வாயின் அரை அகலமும் கொண்ட ஒரு கட்டத்தை வைத்தேன். முக அம்சங்களின் வடிவவியலின் அடிப்படையில் வட்டங்களை உருவாக்குவது பின்னர் எளிதாக இருந்தது. இருப்பினும், அவர்கள் பல இடங்களில் வரிகளுடன் பொருந்துவார்கள் என்று நான் எதிர்பார்க்கவில்லை. உண்மையில், இந்த கண்டுபிடிப்பால் நான் கோபமடைந்தேன். "சரி, இப்போது அது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல, அது உண்மையின் பிரதிபலிப்பா?"

கட்டத்திற்கு நன்றி, ராம்செஸின் வாய்கள் 3: 4: 5 விகித விகிதத்துடன் ஒரு உன்னதமான வலது முக்கோணத்தின் விகிதாச்சாரத்தைக் கொண்டிருப்பதைக் கண்டேன். பைத்தகோரஸுக்கு முன்னர் பைத்தகோரஸின் முக்கோணத்தைப் பற்றி பண்டைய எகிப்தியர்கள் அறிந்திருந்தனர் மற்றும் பித்தகோரஸுக்கு அவர்களின் கருத்துக்களைக் கூட கற்பிக்க முடியும் என்ற கருதுகோள் ஏற்கனவே விஞ்ஞானிகள் மத்தியில் விவாதிக்கப்பட்டுள்ளது. பண்டைய எகிப்தியர்களின் நோக்கமாக இருந்தாலும் இல்லாவிட்டாலும், பித்தகோரஸின் முக்கோணத்தின் அடிப்படையில் ராம்செஸின் முகம் செதுக்கப்பட்டிருந்தது. படம் 5 இல் நாம் காணக்கூடியது போல, பித்தகோரியன் கட்டம் முன்பைப் போல முகத்தை பகுப்பாய்வு செய்ய அனுமதிக்கிறது.

ராம்சஸ் சிலைகளின் வடிவியல் மற்றும் துல்லியம், அத்துடன் சில சிலைகளில் கருவிகளின் தடயங்களைக் கண்டுபிடிப்பது ஆகியவை பண்டைய எகிப்தின் லாஸ்ட் டெக்னாலஜிஸ் புத்தகத்தில் விரிவாக விவரிக்கப்பட்டுள்ளன. பழைய கருவிகளால் ஏற்படும் சிறிய, மிகச்சிறிய தவறுகள் வெளிச்சத்திற்கு கொண்டு வரப்படுகின்றன, அவற்றில் இருந்து உற்பத்தி முறையை நாம் பெறலாம்.

கிரானைட் வேலை செய்வதற்கான மற்றொரு குறிப்பிடத்தக்க எடுத்துக்காட்டு கிசாவிலிருந்து 5 மைல் தொலைவில் உள்ள ஒரு மலையில் காணப்படுகிறது. அபு ரவாஷ் சமீபத்தில் "இழந்த பிரமிடு" என்று எகிப்தில் உள்ள நினைவுச்சின்னங்களுக்கான உச்ச கவுன்சிலின் பொதுச்செயலாளர் ஜாஹி ஹவாஸ் கண்டுபிடித்தார். பிப்ரவரி 2006 இல் நான் இந்த இடத்திற்கு முதன்முதலில் விஜயம் செய்தபோது எனக்கு அதிக எதிர்பார்ப்பு இல்லை. சரி, நான் கண்டது மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க கிரானைட் துண்டு, இந்த தளத்திற்கு அதன் தனித்துவமான பண்புகளின் சாட்சிகளைக் காட்ட நான் இன்னும் 3 முறை திரும்பினேன். டேவிட் சில்ட்ரெஸ், ஜட் பெக், எட்வர்ட் மல்கோவ்ஸ்கி, டாக்டர். ஆர்லன் ஆண்ட்ரூஸ் மற்றும் டாக்டர். ராண்டால் ஆஷ்டன். எட்வர்ட் மல்கோவ்ஸ்கி உடனடியாக கல்லை ஒரு புதிய இளஞ்சிவப்பு-சிவப்பு ரொசெட் தகடு என்று அழைத்தார். மெக்கானிக்கல் இன்ஜினியர் அர்லான் ஆண்ட்ரூஸ் சுயாதீனமாக அதே முடிவுக்கு வந்தார்.

படம் 6-எஃப் இல் உள்ள தொகுதியின் மேற்பரப்பை உற்று நோக்கினால் தோராயமாக 0,030 அங்குலங்கள் (0,762 மில்லிமீட்டர்) மற்றும் 0,06 அங்குலங்கள் (1,52 மிமீ) தொலைவில் உள்ள கீற்றுகள் காண்பிக்கப்படுகின்றன. இந்த துளைகளிலிருந்து சில துளைகள் மற்றும் கோர்கள் உட்பட எகிப்தில் காணப்படும் பல கலைப்பொருட்களின் பொதுவான அம்சம் இது. ஒரு தொகுதி உருவாக்கப்படக்கூடிய பல்வேறு வழிகளைக் கருத்தில் கொள்ளும்போது, ​​வெட்டு மேற்பரப்பு முடிவடையும் சுற்று ஒரு மர்மமாகும். முன்மொழியப்பட்ட விளக்கங்களில் ஒன்று, கல் ஒரு ஜிக்சாவுடன் இயந்திரம் செய்யப்பட்டது, அது வளைந்திருந்தது, இதனால் கல் முகத்தில் வளைவுகளை உருவாக்கியது. இது சாத்தியமானால், இது தொகுதியின் ஒரு வட்டத்தை விளக்கக்கூடும். ஆனால் நீங்கள் மேலே இருந்து அல்லது பக்கத்திலிருந்து பார்த்தாலும், நீங்கள் எப்போதும் ஒரு வளைவைக் காண்பீர்கள். இதையெல்லாம் கணக்கில் எடுத்துக்கொண்டால், நேராக பார்த்ததை நாம் முற்றிலுமாக அகற்ற வேண்டும். எனக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்ட மற்றொரு சாத்தியம் என்னவென்றால், பிவோட் புள்ளியில் இருந்து வரும் கல் பந்தைக் கொண்டு கல் வெட்டப்பட்டது. ஆனால் கல் மிக துல்லியமாக எந்திரத்துடன் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது என்பது வெளிப்படையானது.

முழுப் பகுதியும் ஒரே கட்டத்தில் வெட்டப்படும் ஒரு செயல்முறையை நான் கற்பனை செய்ய முயற்சித்தேன், ஆனால் அதன் சாத்தியக்கூறுகளை விட கருவி தேவையில்லை என்று ஒரு முறையை என்னால் கொண்டு வர முடியவில்லை. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், பள்ளங்களுடன் ஒரு கோணத்தில் ஒரு பெரிய தொகுதி ஒரு மரக்கால் வெட்டப்பட்டதாக வைத்துக்கொள்வோம். முழு தொகுதியின் தடிமன் பொறுத்து, ஒரு மெல்லிய தொகுதி ஒரு தடிமனான ஒன்றிலிருந்து பிரிக்கப்படும். ஆனால் ஒரு குறிப்பிட்ட கோணத்தில் கற்களைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் வெட்டும் பகுதி அதிகரிக்கும். இந்த புதிருக்கு விடை காண, பார்த்தவரின் ஆரம் கணக்கிட வேண்டியது அவசியம். 37 அடிக்கு மேல் விட்டம் கொண்ட வட்டக் கவசத்தால் கல் வெட்டப்பட்டது. இது கிட்டத்தட்ட நம்பமுடியாததாகத் தோன்றுகிறது, ஆனால் அதை அளவிட விரும்பும் எவருக்கும் சான்றுகள் கல்லில் செதுக்கப்பட்டு புள்ளிவிவரங்கள் 7 மற்றும் 8 இல் காட்டப்பட்டுள்ளன.

செராப்பிலுள்ள பெட்டிகள், ராம்செஸின் சிலை மற்றும் அபு ரவாஷில் உள்ள கல் ஆகியவை பலவற்றின் மூன்று எடுத்துக்காட்டுகள், அவை விரிவாக ஆராயப்பட்டு, லாஸ்ட் டெக்னாலஜிஸ் ஆஃப் பண்டைய எகிப்தின் புத்தகத்தில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன. டெண்டர் ஆலயத்தில் உள்ள நெடுவரிசை மண்டபம், கிசாவின் வேலை செய்யப்பட்ட கற்கள், முடிக்கப்படாத சதுரம், பிரபலமான பெட்ரியின் மையப்பகுதி, பெட்ரி கண்டுபிடித்ததிலிருந்து சர்ச்சையின் மூலமாக இருந்த தனித்துவமான கலைப்பொருட்கள் மற்றும் மேல் எகிப்தின் வெள்ளை கிரீடம் போன்ற பிற தனித்துவமான கலைப்பொருட்கள் பண்டைய எகிப்திய வடிவவியலின் குறிப்பிடத்தக்க எடுத்துக்காட்டு. எலிப்சாய்டுகள் மற்றும் நீள்வட்டங்கள் பண்டைய எகிப்தியர்களின் அறிவின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாகும். சான்றுகள் கடினமான கிரானைட்டில் செதுக்கப்பட்டு பண்டைய நாடுகளின் அற்புதமான திறன்களைப் பற்றி பேசுகின்றன.

பொ.ச.மு. 11-ஐ விட அதிகமான கற்களால் கட்டப்பட்ட ஒரு துண்டுத் துண்டு

 பதிவேற்றுகிறது ...