தி எக்ஸார்சிஸ்ட்டின் திரைப்படத் தழுவல் பிளாட்டி தனது நாவலில் குறிப்பிட்டுள்ள போரிலிருந்து விலகியிருந்தது. மாறாக, இந்தத் திரைப்படம் சமூகத் தீமையை மையமாகக் கொண்டுள்ளது, அதாவது தலைமுறைகளுக்கு இடையிலான மோதல். அமெரிக்கா ஒருபோதும் பிளவுபட்டதில்லை. இளைஞர்களின் உலகம், அதன் மொழி மற்றும் கலாச்சாரம் கடந்த காலத்தை மீறியது, வயதான அமெரிக்கர்களுக்கு ஒரு மூடிய புத்தகம். நாடு முழுவதும் உள்ள வளாகங்கள் வியட்நாம் போருக்கு எதிர்ப்புத் தெரிவித்தன, மே 1970 இல் ஓஹியோவில் உள்ள கென்ட் ஸ்டேட் யுனிவர்சிட்டியில் எதிர்ப்புத் தெரிவித்த மாணவர்கள் மீது துப்பாக்கிச் சூடு நடத்தப்பட்டது. தற்செயலாக, ரீகனின் தாய் ஒரு நடிகை என்பதை நாம் அறிந்ததும், படத்தின் தொடக்க நிமிடங்களில் இதே போன்ற காட்சி நடைபெறுகிறது. இந்த நிகழ்வைக் கையாள்பவர் படத்தில் தோன்றுகிறார். சிஸ்டத்தில் வேலை செய்வதை எதிர்த்து கோபமான கூட்டத்தினரை அவள் தள்ளுவதை நாங்கள் காண்கிறோம். ரீகன் ஒரு காட்டு மிருகமாக மாறுவது உண்மையில் வளர்ந்து வரும் ஒரு சொற்றொடராகும். ஷேக்ஸ்பியரின் கிங் லியரில் உள்ள 'நன்றியற்ற குழந்தைகளில்' ஒரு ஒற்றுமையைக் காணலாம். ஆனால் நடுத்தர வயது பெற்றோர் குழந்தைகளை புறக்கணிப்பதையும் படம் தொட்டு செல்கிறது. அது மட்டுமல்ல. தந்தை கர்ராஸும் தனது தாயை மனநல மருத்துவ மனையில் பார்த்து விரக்தியடைகிறார். அவனுடைய குற்ற உணர்வுதான், அரக்கனுடனான இறுதி மோதலின் போது, ​​பலவீனமாக, இறுதியாக, உண்மையில், அவனது கழுத்தை உடைக்கிறது.

படத்தின் அமைப்பைப் பொறுத்தவரை, இது பெரும்பாலும் போருக்குப் பிந்தைய அமெரிக்காவில் தெளிவாக விரும்பப்பட்ட ஒரு பகுதியில் உள்ளது: வீடு. தீமை இரண்டு மடங்கு பயமாக இருக்கிறது, ஏனென்றால் அது மிகவும் பாதுகாப்பான பிரதேசத்தில் ஊடுருவ முடிந்தது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, படத்தின் போஸ்டர் இந்த உற்சாகத்தில் இருந்தது. அதில், இப்போது நன்கு அறியப்பட்ட, ஒரு நபர் தனது கையில் பிரீஃப்கேஸுடன் ஒரு வீட்டின் முன் நிற்கும் காட்சி இருந்தது, அதில் இருந்து ஒரு படுக்கையறையில் எரியும் விளக்கின் வெளிச்சம் தெருவில் விழுகிறது:

இந்த வீட்டில் வசிக்கும் பெண்ணுக்கு புரியாத ஒன்று நடக்கிறது. இந்த மனிதன் அவளுடைய கடைசி நம்பிக்கை. இந்த மனிதன் பேயோட்டுபவன்.

அதனால் வீட்டின் புனிதமான சூழல் ஆபத்தில் இருந்தது. பிளாட்டியின் கதை குடும்ப முறிவு பற்றிய சமகால கவலைகளை பிரதிபலித்தது. ரீகன் ஒற்றைப் பெற்றோர் குடும்பத்தைச் சேர்ந்த குழந்தை. அவளுடைய தாய் தன் தொழிலைப் பற்றி மட்டுமே அக்கறை காட்டினாள், அவளுக்குத் தெரிந்தவர்கள் அவளுடைய குழந்தையை கவனித்துக் கொள்ளட்டும். பெண்ணின் கற்பனை தோழியாக அரக்கனின் ஆரம்ப வெளிப்பாடுகள் காணாமல் போன தந்தைக்கு மாற்றாக தோன்றின. இந்த வழக்கில், தாய் உண்மையில் உணவு வழங்குபவரின் ஆண் பாத்திரத்தில் பொருந்துகிறார். ஆனால் நீங்கள் உண்மையில் அவளைக் குறை கூற முடியாது, அவள் வெறுமனே அவளுடைய காலத்து பெண்.

மவுண்ட் ரெய்னியரில் நடந்த உடைமை வழக்கைப் போலல்லாமல், பிளாட்டி ஒரு பெண்ணின் உடலில் ஒரு பேயை வைத்தார், இது உண்மையில் வழக்கமான திகில் வகை பிரதேசமாகும். தவறான வார்த்தைகள், செயல்கள் மற்றும் பல்வேறு நிறங்கள் மற்றும் அமைப்புகளின் பல்வேறு திரவங்கள் ரீகனின் உடலில் இருந்து பாய்கின்றன. இத்தகைய கட்டுப்பாடற்ற நடத்தையில் பெண்களின் பெருகிவரும் விடுதலை பற்றிய அச்சம் ஆண் மக்கள்தொகையில் மறைந்திருக்கவில்லையா? ரீகனின் தோற்றத்துடன், பேயோட்டுபவர் தாலிடோமைடு என்ற போதைப்பொருளின் அப்போதைய தற்போதைய விவகாரத்தையும் குறிப்பிட்டார், இது பல்வேறு குறைபாடுகளுடன் பிறந்த ஆயிரக்கணக்கான குழந்தைகளை முடக்கியது, மேலும் கருக்கலைப்பை சட்டப்பூர்வமாக்குவதன் அவசியம் குறித்த விவாதம். இந்த விவாதம் மற்றொரு சூடான தலைப்பைத் தொடங்கியது: பெண்கள் தங்கள் சொந்த உடலைக் கட்டுப்படுத்தும் உரிமை.

இத்திரைப்படம் மற்றொரு பிரச்சனையையும் தொட்டது, அதாவது அறிவியலின் பயம். XNUMXகளின் திகில் திரைப்படங்கள் ஏற்கனவே இந்தக் கருப்பொருளைக் கையாள்கின்றன, ஆனால் தி எக்ஸார்சிஸ்ட் இன்னும் ஆழமாகச் சென்றது. ரீகனின் ஆவேசத்தின் ஆரம்ப வெளிப்பாடுகளில் ஒன்று, நவீன அறிவியலுடன் ஒரு பழங்கால அரக்கனின் மோதலைக் காணலாம், அதாவது அவர்கள் வீட்டில் நடந்த ஒரு விருந்தில் பங்கேற்பவர்களில் ஒருவரிடம் தான் இறக்கப் போகிறேன் என்று அவள் சொன்னபோது, ​​​​அவள் சிறுநீர் கழிப்பதன் மூலம் அதை அதிகரிக்கிறாள். அதன் பிறகு, மருத்துவ பரிசோதனைகளின் முழு சுற்று (பெரும்பாலும் வலி) தொடங்குகிறது, இருப்பினும், எதையும் வெளிப்படுத்தவில்லை. இங்கு மருத்துவ வசதிகள் கூட அவற்றின் சடங்குகள் மற்றும் சடங்குகள் பல்வேறு சோதனைகளின் வடிவத்தில் உள்ளன என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும், அவை பேயோட்டுதலைத் தொடங்குவதற்கு முன்பு தேவாலயத்தால் மேற்கொள்ளப்பட்டதைப் போலவே இருக்கும். இந்த விஷயத்தில் தேவாலயம் மட்டுமே உதவ முடியும். எனவே பார்வையாளரிடம் ஒரு கேள்வி கேட்கப்படுகிறது: மனித சிந்தனை வெறும் மின் தூண்டுதல்களின் கொத்து என்று மருத்துவர்கள் சொல்வது சரியா, அல்லது பாதிரியார்கள் சொல்வது போல், நன்மைக்கும் தீமைக்கும் இடையிலான பிரபஞ்சப் போரில் நாம் வெறும் சிப்பாய்களா? எப்படியிருந்தாலும், இரண்டு விருப்பங்களும் துரதிர்ஷ்டவசமான விளைவுகளை ஏற்படுத்துகின்றன.

படத்தின் ஈராக்கிய முன்னுரையும் பரிந்துரைக்கிறது. மெரின் ஒரு அரக்கனின் பெரிய சிலையின் முன் நிற்கிறார், அதன் முன் இரண்டு கொடூரமான நாய்கள் இரத்தத்திற்காக போராடுகின்றன. மெசொப்பொத்தேமியாவில், Pazuzu காற்றின் கடவுள், நோய்களைத் தாங்குபவர் (அவர் எதிரிகளுக்கு எதிராக தோன்றினால்) மற்றும் பிரசவத்தின் புரவலர் (ஒரு தாயத்து பயன்படுத்தப்படுகிறது). இருப்பினும், தி எக்ஸார்சிஸ்டில், இது முற்றிலும் மாறுபட்ட பொருளைப் பெறுகிறது. கூடுதலாக, அவரது உயர்த்தப்பட்ட முஷ்டி நாசிசம் அல்லது ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க எதிர்ப்புகளைத் தூண்டுகிறது.

ஈராக்கின் பின்னணி அமெரிக்க திரைப்படங்களுக்கு புதிதல்ல. எகிப்திய அகழ்வாராய்ச்சிகள் மற்றும் அதனுடன் தொடர்புடைய சாபங்கள் பற்றிய XNUMX களின் காட்சிகள் இதில் இடம்பெற்றன. கூடுதலாக, அகழிகளில் இருந்து தொழிலாளர்கள் மேலும் மேலும் தொல்பொருள்களை தோண்டி எடுப்பது முதல் உலகப் போரை நினைவூட்டுகிறது, எனவே முடிவில்லாத போராட்டத்தை நினைவூட்டுகிறது. ஆனால் XNUMX களில் மத்திய கிழக்கு அமெரிக்கர்களுக்கு எந்த திரைப்பட பொறிகளும் இல்லாமல் திகிலூட்டும். அரபுலகின் மீதான அவர்களின் பயம் அவனில் பிரதிபலித்தது.

எனவே, தி எக்ஸார்சிஸ்டில், தீமை வெளிநாட்டு தோற்றம் கொண்டது, இது பார்வையாளர்களிடையே தனிமைப்படுத்தப்பட்ட பகுதிகள் மீது அவநம்பிக்கையை வளர்த்தது. காலம் நின்ற இடமாக ஈராக் காட்டப்படுகிறது. உண்மையில், பேய் தலை கண்டுபிடிக்கப்பட்ட பிறகு மெரின் அலுவலகத்தில் சுவர் கடிகாரம் நிறுத்தப்படும் போது. கூடுதலாக, முழு காட்சியும் இருண்ட சந்துகள், தொழிலாளர்களின் வெறித்தனமான தோண்டுதல், உள்ளூர்வாசிகளின் விசித்திரமான மற்றும் அவநம்பிக்கையான தோற்றம் மற்றும் பிரார்த்தனைக்கான இஸ்லாமிய அழைப்பு ஆகியவற்றால் நிரப்பப்படுகிறது.

படத்தின் வரவுகளில் பிளாட்டியின் பெயர் மூன்று முறை தோன்றினாலும், படத்தின் வெற்றி முக்கியமாக இயக்குனர் ஃபிரைட்கின் வேலையில் தங்கியிருந்தது. எக்ஸார்சிஸ்ட் சினிமா கையாளுதலுக்கு ஒரு அற்புதமான உதாரணம். பார்வையாளர்கள் நிஜ விண்வெளியில் இருப்பது போல் உணரும் அளவுக்கு மிக அற்புதமாக படமாக்கப்பட்டுள்ளது. ஒலிக்கும் இதுவே செல்கிறது. பேய் குரல் இன்னும் பயங்கரமாக இருப்பது சிறந்த ஒலி அமைப்புக்கு நன்றி. ஆனால் படத்தில் இல்லாத ஒரு விஷயம் இருக்கிறது: பிளாட்டியின் அரசியல் துணை. அந்த நேரத்தில் முன்னோடியில்லாத கொடூரம் அவரை முற்றிலும் குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தியது.

எக்ஸார்சிஸ்ட் அமெரிக்காவை மீண்டும் தேவாலய பீடங்களுக்கு கொண்டு வராமல் இருக்கலாம், ஆனால் அது திகில் வகைக்கான தேவையை அதிகரித்தது. அதனால் ஜான் கார்பென்டர் மற்றும் வெஸ் கிராவன் போன்ற படைப்பாளிகள் காட்சியில் தோன்றி, ஃப்ரீட்கினின் பாரம்பரியத்தை வரைந்தனர். ரோஸ்மேரிக்கு ஒரு குழந்தை மற்றும் சகுனம் உள்ளது: 'பொல்லாத, பிசாசு குழந்தை, இல்லையென்றால் சாத்தானின் சந்ததியே' என்று அழைக்கப்படும் திரைப்படங்களிலும் இது தொடர்ந்தது. முற்றிலும் புதிய தீம் தோன்றியது: உயிருள்ள இறந்தவர்களின் இரவு (வாழும் இறந்தவர்களின் இரவு).

ஆனால் எக்ஸார்சிஸ்ட் அதன் தொடக்கத்திலிருந்து பல தசாப்தங்களாக இருந்தாலும் இன்னும் வழிபாட்டு நிலையை பராமரிக்கிறது. அவர் தனது அசல் நோக்கத்தில் தோல்வியடைந்த போதிலும், அதாவது மக்களை கடவுளிடம் திரும்பக் கொண்டுவர வேண்டும் என்ற பிளாட்டியின் விருப்பம், ஏனெனில் XNUMX களில் இது ஒரு தீவிரமான தலைப்பாகத் தோன்றியது, இன்று முகத்தில் புன்னகையை வரவழைக்கிறது. ஆனாலும்: இன்று பேயோட்டுவதற்கு அழகான நாள் அல்லவா?