தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் ஒரு நூற்றாண்டுக்கும் மேலாக அவர்கள் மீது கவனம் செலுத்தவில்லை. ஆப்டிகல் லென்ஸ்கள், ஆழமான கடந்த காலங்களில் மேம்பட்ட ஒளியியல் இருப்பதை நிரூபிக்கும் பொருட்களால் ஆன சிக்கலான கருவிகள் பற்றி நாங்கள் பேசுகிறோம்.

ஆயிரக்கணக்கான ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, ஆஸ்டிஜிமாடிசத்தை சரிசெய்யவும், தொலைதூர நட்சத்திரங்களை அவதானிக்கவும், நுண்ணிய அளவில் வேலை செய்யவும் மனிதர்கள் துல்லியமான ஒளியியல் கருவிகளை உருவாக்க முடியுமா?

ஸ்பெஷலிஸ்ட் பண்டைய லென்ஸ்கள் ராபர்ட் கோயில் (உள்நாட்டு Dogon, பழங்குடி அண்ட அறிவை தனது புத்தகத்தில், சிரியஸ் மர்ம எனப்படும் புகழ்பெற்றவர்) கையாள்வதில் மற்றும் உறுதியாக ஆதாரங்கள் அதனால் எதிர்பாராத கூற்றுக்கள் சிறப்பு முன் எங்கள் கண்கள் குறைந்தது நூறு ஆண்டுகள் என்று கூட நம்புகிறார்.

கடந்த மூன்று தசாப்தங்களாக, உலகெங்கிலும் உள்ள அருங்காட்சியகங்களுக்குச் சென்று தனது சொந்த சிறப்பு முறையை வளர்த்துக் கொள்வதன் மூலம் மனிதாபிமானமற்ற விடாமுயற்சியை வெளிப்படுத்தியுள்ளார், ஆபரணங்கள், மணிகள் போன்றவை தவறாக விவரிக்கப்பட்டுள்ள ஏராளமான பொருட்களைக் கொண்டிருப்பதைக் கண்டுபிடித்தார். அவர்களின் உண்மையான நோக்கம் முற்றிலும் வேறுபட்டது. அவை தொலைதூர அல்லது, மாறாக, நுண்ணிய பொருள்களின் தெரிவுநிலையை மேம்படுத்துவதற்கும், சூரியனின் கற்றை நெருப்பைப் பற்றவைப்பதற்கும், ஒரு நோக்குநிலையாக செயல்படுவதற்கும் நோக்கமாக இருந்தன…

தனது மோனோகிராஃப் கிரிஸ்டல் சன் இல் அவர் விவரித்த முதல் ஆச்சரியம் என்னவென்றால், கிளாசிக்கல் நூல்களிலும், வாய்வழி மரபு மற்றும் பல நாடுகளின் மத மரபுகளிலும், அவை ஆப்டிகல் கருவிகளை வைத்திருந்தன என்பதற்கான பல அறிகுறிகள் உள்ளன. அவர்கள் நீண்ட காலமாக வரலாற்றாசிரியர்கள் மற்றும் தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்களின் கவனத்தை ஈர்க்கவும், அவர்களைக் கண்டுபிடிக்கும் விருப்பத்தைத் தூண்டவும் முடிந்தது.

ஆனால், ஆசிரியரே கடுமையாக ஒப்புக்கொள்வது போல, விஞ்ஞான சூழலில் எதிர்மறையான பாரம்பரியம் உள்ளது, ஆழ்ந்த கடந்த காலத்தில் எந்தவொரு மேம்பட்ட தொழில்நுட்பமும் இருப்பதற்கான வாய்ப்பை நிராகரிக்கிறது. எடுத்துக்காட்டாக, லென்ஸாக பணியாற்றுவதற்கான யோசனையை அதன் வடிவமும் பொருளும் தவிர்க்க முடியாமல் வழங்கும் சில பொருள்கள் கண்ணாடிகள், காதணிகள் அல்லது சிறந்த முறையில் எரியக்கூடிய லென்ஸ்கள் என வகைப்படுத்தப்பட்டன, அதாவது அவை லென்ஸாகவும் பணியாற்றின, ஆனால் அவை இருக்க வேண்டும் சூரியனின் கதிர்களை குவிக்கவும், நெருப்பைப் பற்றவைக்கவும் பிரத்தியேகமாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

முரண்பாடாக, ரோமர்களால் செய்யப்பட்ட சிறிய படிக பந்துகள், அவற்றை லென்ஸாகப் பயன்படுத்தின, அவை தண்ணீரில் நிரப்பப்பட்டு அழகுசாதனப் பொருட்கள் மற்றும் வாசனை திரவியங்களுக்கான கொள்கலன்களாக விவரிக்கப்பட்டன. இரண்டு சந்தர்ப்பங்களிலும், ராபர்ட்டின் கருத்தில், சமகால அறிவியலின் குறுகிய பார்வை தன்னை வெளிப்படுத்தியுள்ளது, மேலும் அவர் அவளுக்கு தரமான கண்ணாடிகளை பரிந்துரைக்க விரும்புகிறார்.

 பிளினியா காலத்தின் மினியேச்சர் மாதிரிகள்

லென்ஸ்கள் பற்றிய பண்டைய குறிப்புகள் ப்ளினி தி எல்டர் (கி.பி 1 ஆம் நூற்றாண்டு) காலங்களிலிருந்து ஒப்பீட்டளவில் எளிதாகக் காணப்படுகின்றன, இருப்பினும், நாம் பார்ப்பது போல், இதேபோன்ற வழிமுறைகளை பிரமிடுகளின் உரைகளிலும் காணலாம், அவை 4000 ஆண்டுகளுக்கு மேலானவை, மற்றும் அதற்கு முந்தையவை, மற்றும் பண்டைய எகிப்தில்.

இரண்டு பண்டைய ரோமானிய கலைஞர்கள் மற்றும் கைவினைஞர்களான நேச்சுரலிஸ் ஹிஸ்டோரியா பிளினியஸ், காளிகிரத் மற்றும் மிர்மெக்கிட் ஆகியோரின் படைப்புகளில் இந்த வார்த்தைகளில் மினியேச்சர் பொருள்களுடன் கூடிய கடினமான வேலையை விவரிக்கிறார்கள்: “காளிகிரத் எறும்புகள் மற்றும் பிற சிறிய உயிரினங்களின் மாதிரிகளை உருவாக்க முடிந்தது, அதன் உடல் பாகங்கள் மற்றவர்களுக்கு கண்ணுக்கு தெரியாமல் இருந்தன. ஒரு மிர்மெக்கிட் நான்கு குதிரைகளுடன் ஒரு சிறிய வேகனை உருவாக்குவதன் மூலம் அதே பகுதியில் புகழ் பெற்றார், அனைத்தும் ஒரே பொருளால் ஆனவை. அது மிகவும் சிறியதாக இருந்தது, அதே அளவிலான கப்பலைப் போல, ஒரு ஈ அதன் இறக்கைகளால் அதை மறைக்க முடியும். "

ப்ளினியின் கதை ஒரு பெரிய தோற்றத்தை ஏற்படுத்தினால், இலியாட்டின் ஒரு மினியேச்சர் நகலைக் குறிப்பிடுவது, இவ்வளவு சிறிய காகிதத்தோல் மீது உருவாக்கப்பட்டது, முழு புத்தகமும் ஒரு வால்நட் ஷெல்லுடன் பொருந்தக்கூடியது, முந்தைய நூற்றாண்டின் ஆசிரியரான சிசரோ முதலில் குறிப்பிட்டது சுவாரஸ்யமானது அல்ல. எங்களுக்கு நெருக்கமாக, கிளாசிக்கல் ஆசிரியர்கள் இப்போது இழந்த இந்த பொருட்களின் தரவுகளில் தங்கள் படைப்புகளின் தரவை இணைத்துக்கொள்கிறார்கள், இதன் உருவாக்கத்திற்கு ஆப்டிகல் கருவிகளின் பயன்பாடு தெளிவாக தேவைப்படுகிறது.

டெம்பிள் கருத்துப்படி, “ஒளியியல் கருவிகளின் முதல் சமகால ஆசிரியர், நாம் பூதக்கண்ணாடிகளை எண்ணவில்லை என்றால், 1739 இல் ஒரு நுண்ணோக்கியைக் கட்டிய இத்தாலிய பிரான்செஸ்கோ வெட்டோரி ஆவார். அவர் பழங்காலத்தில் நிபுணராக இருந்தார் மாணிக்கம் (ரத்தினம், இரத்தினம், சிறிய சிற்பம், விலைமதிப்பற்ற கல் அல்லது கண்ணாடி ஆகியவற்றில் வெட்டப்பட்டு, நகைகளை அல்லது நகைச்சுவையாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது) அவற்றில் சிலவற்றை லென்ஸின் அரை தானியத்தைப் போல பெரியதாகக் கண்டதாக அவர் கூறினார். இருப்பினும், அவை செயற்கையாக இயந்திரமயமாக்கப்பட்டன, பண்டைய காலங்களில் சக்திவாய்ந்த உருப்பெருக்கி சாதனங்கள் இருந்தன என்பதை நாங்கள் ஒப்புக் கொள்ளாவிட்டால் அது சாத்தியமற்றது என்று அவர் கருதினார். "

பண்டைய அலங்காரங்களுடன் வேலை செய்யும் போது, ​​இப்போது தொலைந்த ஆப்டிகல் தொழில்நுட்பத்தின் வெளிப்படையான இருப்பிடம் தெளிவாகத் தெரிகிறது.

இது பல நூற்றாண்டுகளாக பல நிபுணர்களால் உள்ளுணர்வாக சுட்டிக்காட்டப்பட்டுள்ளது, ஆனால் சில காரணங்களால் வரலாற்றின் இந்த கவர்ச்சிகரமான பகுதி முற்றிலும் கண்டுபிடிக்கப்படாமல் உள்ளது.

ஜெர்மன் கலை வரலாற்றாசிரியரான கார்ல் சிட்ல், 1895 ஆம் ஆண்டிலேயே பாம்பீ ப்ளாட்டினாவின் உருவப்படம் இருப்பதாகக் கூறினார், ஆறு மில்லிமீட்டர் விட்டம் கொண்ட ஒரு கல்லில் ஒரு மினியேச்சராக மாற்றப்பட்டது. பாம்பியா ரோமானிய பேரரசர் டிராஜனின் மனைவியாக இருந்து கி.பி 1 ஆம் நூற்றாண்டில் வாழ்ந்தார். பண்டைய செதுக்குபவர்களால் ஆப்டிகல் உருப்பெருக்கிகளைப் பயன்படுத்துவதற்கு இது ஒரு எடுத்துக்காட்டு.

ஸ்டாக்ஹோம் வரலாற்று அருங்காட்சியகம் மற்றும் ஷாங்காய் அருங்காட்சியகம் வீட்டின் கலைப்பொருட்கள் தங்கம் அல்லது வெண்கலம் போன்ற பல்வேறு உலோகங்களால் தெளிவாகக் காணக்கூடிய மினியேச்சர்களுடன், அதே போல் பாபிலோன் மற்றும் அசீரியாவின் ஏராளமான களிமண் மாத்திரைகள் உள்ளன, இதில் நுண்ணிய கியூனிஃபார்ம் எழுத்துக்கள் பொறிக்கப்பட்டுள்ளன.

இதேபோன்ற சிறிய கல்வெட்டுகள் ஏராளமாக இருந்தன, குறிப்பாக கிரீஸ் மற்றும் ரோமில், ராபர்ட் கோயில் அனைத்தையும் கண்டுபிடித்து வகைப்படுத்தும் யோசனையை நிராகரிக்க வேண்டியிருந்தது. லென்ஸ்களுக்கும் இதுவே செல்கிறது, அவர் ஒரு சில துண்டுகளை மட்டுமே கண்டுபிடிப்பார் என்று நம்பினார், ஆனால் அவரது புத்தகத்தின் ஆங்கில பதிப்பில் அவர் நானூற்று ஐம்பது வரை பட்டியலிடுகிறார்!

தீப்பொறி செருகிகளாகவும், எரியும் காயங்களுக்காகவும் பயன்படுத்தப்பட்ட கண்ணாடிக் கோளங்களைப் பொறுத்தவரை, அவற்றின் பலவீனம் பொருட்படுத்தாமல், பல்வேறு அருங்காட்சியகங்களிலும் பாதுகாக்கப்படுகின்றன, அவை எப்போதும் சிறப்பு திரவங்களை சேமிப்பதற்கான கொள்கலன்களாக வகைப்படுத்தப்படுகின்றன.

 மரண ஓவியங்களிலிருந்து பண்டைய எகிப்திய ஒளியியல் வரை

பழங்காலத்தின் ஆப்டிகல் தொழில்நுட்பங்கள் ஒரு மாயை அல்லது "ஆப்டிகல் மாயை" அல்ல என்ற உண்மையை நீங்கள் கிளாசிக்ஸை கவனமாகப் படித்தால், அருங்காட்சியகங்களின் பட்டியல்களைப் பார்த்து, சில கட்டுக்கதைகளை மறுபரிசீலனை செய்தால் புரிந்து கொள்ள முடியும். இந்த பகுதியில் மிகத் தெளிவான எடுத்துக்காட்டுகளில் ஒன்று தெய்வீக நெருப்பின் புராணக்கதை, இது ப்ரோமிதியஸ் போன்ற பல்வேறு ஹீரோக்களால் மக்களுக்கு அனுப்பப்பட்டது. "எங்கும் தீயை வெளியேற்றும்" கருவிகள் மக்களிடம் இருப்பதை ஏற்றுக்கொள்ளுங்கள்.

கிரேக்க எழுத்தாளர் அரிஸ்டோபனெஸ் தனது நகைச்சுவை ஒப்லாகாவில் 5 ஆம் நூற்றாண்டில் தீப்பிடித்த லென்ஸ்கள் பற்றி நேரடியாக பேசுகிறார். கி.மு. அனைத்து கணக்குகளிலும் ஆராயும்போது, ​​ட்ரூயிட்ஸ் அதையே செய்தார். "கண்ணுக்குத் தெரியாத நெருப்பை" அம்பலப்படுத்த அவர்கள் தெளிவான தாதுக்களைப் பயன்படுத்தினர்.

ஆனால் இந்த தொழில்நுட்பத்தின் மிக முக்கியமான பயன்பாட்டை ஆர்க்கிமிடிஸ் மற்றும் அவரது மாபெரும் கண்ணாடியில் கண்டறிந்தோம். சிராகூஸில் பிறந்து கிமு 287 - 212 ஆண்டுகளில் வாழ்ந்த இந்த மேதையின் விஞ்ஞான பங்களிப்பை நினைவுபடுத்த வேண்டிய அவசியமில்லை, ஆனால் 212 ஆம் ஆண்டில் ரோமானிய கடற்படை கிளாடியா மார்செல்லாவால் சைராகஸ் முற்றுகையிடப்பட்டபோது ஆர்க்கிமிடிஸ் ரோமானியருக்கு தீ வைக்க முடிந்தது என்று சொல்ல வேண்டும். trireme (பழங்கால போர்க் கப்பல்கள், குறிப்பு மொழிபெயர்ப்பு) பெரிய, ஒருவேளை உலோக கண்ணாடிகள் கொண்ட சூரிய கதிர்கள் கவனம் செலுத்துவதன் மூலம்.

கிரேக்க விஞ்ஞானி அயோனிஸ் சக்காஸ் அதை பைரஸ் துறைமுகத்தில் மீண்டும் மீண்டும் எழுபது கண்ணாடிகளின் உதவியுடன் ஒரு சிறிய கப்பலுக்கு தீ வைத்தபோது, ​​அத்தியாயத்தின் உண்மைத் தன்மை நவம்பர் 6, 1973 வரை பாரம்பரியமாக கேள்விக்குறியாக இருந்தது.

பின்னர் மறக்கப்பட்ட அறிவு சாட்சியம் எங்கும் காணலாம் மற்றும் இன்னும் பழமையின் மக்களின் உயிர்களை அவர் சில நேரங்களில் எங்கள் பழமைவாத உணர்வு ஒப்புக்கொள்ள முடியும் விட உயரிய மற்றும் மிகவும் படைப்பு என்று உண்மையில் தெரிய வருகிறது. இப்போது இங்கே வேறு எங்கும் விட, அது நாம் பார்க்க இதன் மூலம் கண்ணாடி நிறம் நாம் உலக பார்க்க என்று கூறுகிறார் என்று பழைய பழமொழி உறுதிப்படுத்துகிறது.

கோயில் நமக்கு அறிமுகப்படுத்திய மற்றொரு முக்கியமான கண்டுபிடிப்பு, நூலியல் மற்றும் மொழியியலில் கடின உழைப்பின் பலன். லண்டன் பல்கலைக்கழகத்தின் டாக்டர் மைக்கேல் வெய்ட்ஸ்மேன் தனது நேரத்தை இப்போது கொடுத்துள்ளார். யாத்திராகமம் மற்றும் விவிலிய புத்தகங்களில் பயன்படுத்தப்படும் "டோட்டாஃபோட்" என்ற வார்த்தையை அவர் காட்டினார் உபாகமம் (சில நேரங்களில் 5 எனப்படும், மோசே புத்தகத்தின் மூலம்,) சேவையின் போது நெற்றியில் இணைக்கப்பட்ட ஃபிலாக்டேரியாவின் பெயருக்காக, எனவே முதலில் இது கண்களுக்கு இடையில் வைக்கப்பட்ட ஒரு பொருளைக் குறிக்கிறது.

இதன் விளைவாக, கண்ணாடிகளைப் பற்றிய மற்றொரு விளக்கம் எங்களிடம் உள்ளது, மேலும் இங்கிலாந்தில் பண்டைய யூத வரலாற்றைப் பற்றிய சிறந்த நிபுணரான வீட்ஸ்மேனின் கருத்தில், இவை எகிப்திலிருந்து வரும் கண்ணாடிகள்.

பார்வோன்களின் தேசத்தில் பார்வோன்கள் உண்மையில் அங்கு தோன்றுவதற்கு முன்பே அவர்களுடன் பழகினர் என்பது விந்தையானதல்ல. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, 90 களில் கெய்ரோவில் உள்ள ஜெர்மன் நிறுவனத்தின் இயக்குனர் டாக்டர் குண்டர் ட்ரேயர், அபிடோஸில் உள்ள உம் எல்-கப் கல்லறையில் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட தந்தக் கத்தியின் கைப்பிடியில் உள்ள நுண்ணிய வரைபடங்களை விளக்குவதற்கான ஒரே வழி இதுதான்.

கத்தி ஒரு முன்கூட்டியே சகாப்தத்தில், "Nakada-II காலம்" என அழைக்கப்படுபவை, இது சுமார் 34 ஆகும். நூற்றாண்டு கி.மு. வேறு வார்த்தைகளில் சொன்னால், அது ஐந்து ஆயிரம் முந்நூறு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு செய்யப்பட்டது!

இந்த உண்மையான தொல்லியல் மர்மம் நம்மை ஒரு மனிதர்களின் எண்ணிக்கையையும் விலங்குகளையும் காட்டுகிறது. இந்த ஒரு பூதக்கண்ணாடி மட்டுமே தீர்மானிக்க முடியும்.

ஆப்டிகல் தொழில்நுட்பம் எகிப்தில் தோன்றியது மற்றும் மினியேச்சர் படங்கள் தயாரிப்பிலும் அன்றாட வாழ்க்கையிலும் மட்டுமல்லாமல், பழைய பேரரசு கட்டிடங்களின் கட்டுமானத்திலும் நோக்குநிலையிலும் பயன்படுத்தப்பட்டது, அத்துடன் கோவில்களில் வெட்டு வட்டுகள் மூலம் பல்வேறு லைட்டிங் விளைவுகளை உருவாக்குவதற்கும் கோயில் உறுதியாக நம்புகிறது. நேரத்தைக் கணக்கிடும்போது.

சிலைகள் IV, V மற்றும் மூன்றாம் நிலையின் கண்கள். வம்சத்தினர் "வளைந்த படிக லென்ஸ்கள், செய்தபின் இயந்திர மற்றும் பளபளப்பானவை". அவர்கள் பொம்மைகள் அளவு அதிகரித்தது மற்றும் சிற்பங்கள் ஒரு தெளிவான தோற்றத்தை கொடுத்தார்.

இந்த வழக்கில், லென்ஸ்கள் குவார்ட்ஸால் செய்யப்பட்டன, பண்டைய எகிப்தில் அது ஏராளமாக இருந்ததற்கான சான்றுகள் அருங்காட்சியகங்களிலும் எகிப்தியலுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட புத்தகங்களிலும் காணப்படுகின்றன. "ஹோரஸின் கண்" மற்றொரு வகை ஆப்டிகல் சாதனமாக இருந்தது என்பதை இது பின்வருமாறு கூறுகிறது.

 அடுக்கு லென்ஸ் மற்றும் ஒரே ஒரு

கோவில் மூலம் சேகரிக்கப்பட்ட விரிவான தொடர் ஆதாரங்களின் முன்மாதிரி, லயார்டின் லென்ஸ் ஆகும்.

இந்த கல் தான் அதன் முப்பது ஆண்டுகால காவியத்தின் தொடக்கத்திலேயே நிற்கிறது, மேலும் வரலாற்றின் ஆழமான ஆய்வுக்கு இது பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் அதன் மகத்தான முக்கியத்துவத்தை கருத்தில் கொண்டு, இது பிரிட்டிஷ் அருங்காட்சியகத்தில், மேற்கு ஆசியாவில் உள்ள பழங்காலத் துறையில் வைக்கப்பட்டுள்ளது.

1849 ஆம் ஆண்டில் ஈராக்கில் ஆஸ்டன் ஹென்றி லேயார்ட் மேற்கொண்ட அகழ்வாராய்ச்சியின் போது, ​​லெம் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, நிம்ருட் நகரம் என்றும் அழைக்கப்படும் கல்ச்சில் உள்ள அரண்மனையின் ஒரு மண்டபத்தில். இது ஒரு சிக்கலான கண்டுபிடிப்பின் ஒரு பகுதி மட்டுமே, இதில் கிமு 7 ஆம் நூற்றாண்டில் வாழ்ந்த அசீரிய மன்னர் சர்கோனுக்கு சொந்தமான ஏராளமான பொருள்கள் அடங்கும்

ராக் படிகத்தால் செய்யப்பட்ட, ஓவல் வடிவத்தில், அதன் நீளம் 4,2 சென்டிமீட்டர், அகலம் 3,43 சென்டிமீட்டர் மற்றும் சராசரி தடிமன் 5 மில்லிமீட்டர் பற்றி பேசுகிறோம்.

இது முதலில் நடித்தது, ஒருவேளை தங்கம் அல்லது பிற விலைமதிப்பற்ற உலோகத்திலிருந்து, மிகுந்த கவனத்துடன் நடத்தப்பட்டது, ஆனால் அகழ்வாராய்ச்சியாளர்களால் திருடப்பட்டு விற்கப்பட்டது. ஆனால் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க விஷயம் என்னவென்றால், ஒரு உண்மையான பிளாட்-குவிந்த லென்ஸைப் பற்றி நாங்கள் இங்கு பேசுகிறோம், இது ஒரு டொராய்டு வடிவத்தில் செய்யப்பட்டது, ஒரு சாதாரண மனிதனின் பார்வையில் இருந்து முற்றிலும் தவறானது, தட்டையான மேற்பரப்பில் ஏராளமான குறிப்புகள் உள்ளன. அதே நேரத்தில், இது ஆஸ்டிஜிமாடிசத்தை சரிசெய்ய பயன்படுத்தப்பட்டது என்பது மிகவும் தெளிவாக உள்ளது. எனவே, இந்த லென்ஸில் உள்ள டையோப்டர் அளவுத்திருத்தம் அவற்றின் வெவ்வேறு பகுதிகளில், 4 முதல் 7 அலகுகள் வரை வேறுபடுகிறது, மேலும் டையோப்டர் அதிகரிப்பின் அளவு 1,25 முதல் 2 வரை இருக்கும்.

இதேபோன்ற சாதனத்தின் உற்பத்திக்கு வேலையில் மிக உயர்ந்த துல்லியம் தேவை. முதலில், அதன் மேற்பரப்பு இருபுறமும் முற்றிலும் தட்டையானது மற்றும் முற்றிலும் வெளிப்படையானது, இது இயற்கையாகவே இழக்கப்படும் ஒரு தரம் ஏராளமான விரிசல்கள், மைக்ரோபோர்களில் சிக்கியுள்ள அழுக்கு மற்றும் பிற தாக்கங்கள் இரண்டரை ஆயிரம் ஆண்டுகள் பழமையான கலைப்பொருளில் தவிர்க்க முடியாமல் தங்கள் அடையாளத்தை விட்டுச் சென்றன.

லென்ஸ்கள் கண் அயனியின் பரிமாணங்களைக் கொண்டிருக்கின்றன மற்றும் அதன் அளவுருக்கள் சில தற்போதைய நிலையான லென்ஸ்கள் பொருந்துகின்றன.

கோயில் அதன் வரலாற்றைக் கண்டறிந்து பகுப்பாய்வை நிறைவு செய்தபோது, ​​உலகம் முழுவதிலுமிருந்து நானூற்று ஐம்பதுக்கும் மேற்பட்ட லென்ஸ்கள் கண்டுபிடித்து ஆய்வு செய்ய வழிவகுத்தது. டிராய் நிறுவனத்தின் முன்னோடி, ஹென்ரிச் ஷ்லீமன், புராண நகரத்தின் இடிபாடுகளில் நாற்பத்தெட்டு லென்ஸ்கள் இருப்பதைக் கண்டுபிடித்தார், அவற்றில் ஒன்று செயலாக்கத்தின் முழுமை மற்றும் செதுக்குபவரின் கருவிகளுடன் தெரிந்தவர்களின் தடயங்கள் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்பட்டது.

முப்பது லென்ஸ்கள் எபேசஸில் காணப்பட்டன, அவை அனைத்தும் குவிந்திருந்தன மற்றும் படத்தை எழுபத்தைந்து சதவிகிதம் குறைத்தன, மற்றும் க்ரீட், நஸ்ஸில், லென்ஸ்கள் இவ்வளவு அளவுகளில் செய்யப்பட்டன, அவை மினோவான் சகாப்தத்தின் உண்மையான பட்டறையைக் கூடக் கண்டன, அங்கு அவர்கள் தங்கள் உற்பத்தியைக் கையாண்டனர்.

கெய்ரோ அருங்காட்சியகத்தில் 3 ஆம் நூற்றாண்டின் தேதியிட்ட நன்கு பாதுகாக்கப்பட்ட சுற்று லென்ஸின் மாதிரி உள்ளது. ஐந்து மில்லிமீட்டர் விட்டம் கொண்ட ஒன்றரை மடங்கு பெரிதாக்குகின்ற கி.மு.

ஸ்காண்டிநேவிய நாடுகளில், கண்டுபிடிக்கப்பட்ட பழைய லென்ஸ்கள் எண்ணிக்கை நூறு நெருங்குகிறது, மற்றும் கார்தேஜின் இடிபாடுகளில் பதினாறு துண்டுகள் கிடைத்தன, அனைத்தும் தட்டையான-குவிந்த, கண்ணாடி, இரண்டைத் தவிர, ராக் படிகத்தால் செய்யப்பட்டவை.

தி கிரிஸ்டல் சன் புத்தகத்தை வெளியிட்ட பிறகும், பிற மொழிகளில் அதன் மொழிபெயர்ப்பின் பின்னர், புதிய லென்ஸ்கள், லென்ஸ்கள், "மரகதங்கள்" மற்றும் பழங்கால ஒளியியல் கலையின் பிற சான்றுகள் காணப்படுகின்றன, அவை பல தசாப்தங்களாக அல்லது பல நூற்றாண்டுகளாக அருங்காட்சியகங்களில் தூசி நிறைந்தவை.

எவ்வாறாயினும், இந்த சாட்சியங்களில் வேற்றுகிரகவாசிகள் நமது கிரகத்தில் தங்கியிருப்பது அல்லது மிகவும் மேம்பட்ட தொழில்நுட்பங்களுடன் மறந்துபோன சில நாகரிகங்களின் இருப்பு பற்றிய தடயங்களைக் காண வேண்டிய அவசியமில்லை. அவை அனைத்தும் விஞ்ஞான மற்றும் தொழில்நுட்பத்தின் இயல்பான பரிணாம வளர்ச்சியை சுட்டிக்காட்டுகின்றன, இயற்கையின் ஆய்வின் அடிப்படையில் அனுபவ அறிவைக் குவிப்பதன் மூலம், சோதனை மற்றும் பிழை மூலம்.

வேறு வார்த்தைகளில் சொன்னால், மனித அறிவியலின் கண்டுபிடிப்பின் சாட்சியம் நம் முன்னால் உள்ளது, மற்றும் ஒரே மாதிரியான அற்புதங்களை உருவாக்கும் மற்றும் அவற்றின் மறதித்தன்மைக்கு மனிதன் மட்டுமே காரணம்.

 ஆயிரம் வயதான கண்ணாடி

"டோட்டாஃபோட்" என்ற விவிலிய சொல் அநேகமாக எகிப்திய வம்சாவளியைச் சேர்ந்தது என்பதையும், நம் கண்ணாடிகளைப் போன்ற ஒரு பொருளைக் குறிப்பதையும் நாம் ஏற்கனவே அறிவோம். ஆனால் ஆழ்ந்த கடந்த காலங்களில் கண்ணாடிகளைப் பயன்படுத்துவதற்கு ஒரு சிறந்த எடுத்துக்காட்டு பிரபலமற்ற நீரோவால் வழங்கப்படுகிறது, அதைப் பற்றி ப்ளினி எங்களுக்கு ஒரு முழுமையான சாட்சியத்தை அளிக்கிறார்.

நீரோ குறுகிய பார்வை கொண்டவர், கிளாடியேட்டர் போர்களைப் பார்ப்பதற்காக, அவர் "மரகதங்கள்" என்ற பச்சை நிற படிகத்தின் துண்டுகளைப் பயன்படுத்தினார், இது பார்வை குறைபாடுகளை சரிசெய்தது மட்டுமல்லாமல், பார்வைக்கு அருகில் உள்ள பொருட்களையும் பயன்படுத்தியது. அதாவது, ஒரு மோனோக்கிள் பற்றி நாம் இங்கு பேசுகிறோம், இது முடிந்தவரை, ஒரு உலோகத் தளத்தில் பொருத்தப்பட்டிருந்தது மற்றும் அதன் லென்ஸ் அநேகமாக பச்சை அரை விலைமதிப்பற்ற கற்களால் ஆன மரகதம் அல்லது குவிந்த வெட்டு கண்ணாடி போன்றவற்றால் ஆனது.

கடந்த நூற்றாண்டில், வல்லுநர்கள் நீரோவின் குறுகிய பார்வை பற்றி விவாதித்தனர், 13 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு பார்வை திருத்தும் முகவர்களின் கண்டுபிடிப்பு முற்றிலும் சாத்தியமானது என்று முடிவுசெய்தது, மேலும் இது XNUMX ஆம் நூற்றாண்டில் கண்ணாடிகளின் தோற்றம் குறித்த பாரம்பரியமாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட பார்வைக்கு நேர்மாறானது.

ராபர்ட் கோயில் இவ்வாறு முடித்தார்: "பண்டைய கண்ணாடிகள், ஏராளமாக இருந்தன, அவை மூக்குடன் இணைக்கப்பட்ட ஒரு வகையான பிஞ்சர் அல்லது அவ்வப்போது அவர்கள் கண்களுக்கு வைத்திருந்த ஒரு வகையான நாடக தொலைநோக்கி."

அவர்கள் எந்தவிதமான டிரிம் இருந்தார்களோ இல்லையோ என்ற கேள்வியைப் பொறுத்தவரை, சாதகமான பதில் அளிப்பதாகத் தெரிகிறது. இந்த மணிகள் இன்றளவும் இருந்தன, அவை இன்றும், காதுகளுக்கு பின்னால் உள்ளன.

"ஒருவேளை டிரிம்கள் தோல் அல்லது முறுக்கப்பட்ட துணி போன்ற மென்மையான மற்றும் மிகவும் வலுவான பொருட்களால் செய்யப்பட்டன, அவை மூக்கில் மிகவும் வசதியாக அமரவைத்தன. ஆனால் பார்வை திருத்துவதற்குப் பயன்படுத்தப்பட்ட கண்ணாடி அல்லது படிகத்தால் செய்யப்பட்ட பழங்கால குவிந்த லென்ஸ்கள் பெரும்பாலும் மூக்கில் நிரந்தரமாக அணியப்படவில்லை என்று நான் நம்புகிறேன். அவர்கள் கைகளில் வைத்திருந்தார்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன், எடுத்துக்காட்டாக, அவற்றைப் படிக்கும்போது, ​​பக்கத்தில் ஒரு சொல் தெளிவாகத் தெரியாத சந்தர்ப்பங்களில் அவை பூதக்கண்ணாடி போல பக்கத்துடன் இணைத்தன, ”என்று டெம்ப்ல் முடிக்கிறார்.

 ரோமன் பூதக்கண்ணாடிகள்

கிரிஸ்டல் சன் ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, ஆப்டிகல் கருவிகளை தயாரிப்பதில் ரோமானியர்கள் ஒரு சிறப்பு திறமையால் வகைப்படுத்தப்பட்டனர்! மெயின்ஸில் இருந்து வந்த பயறு, 1875 இல் காணப்பட்டது மற்றும் 2 ஆம் நூற்றாண்டின் தேதியிட்டது. கிமு சிறந்த உதாரணம், அவரது சமகாலத்தவர், 1883 இல் டானிஸில் காணப்பட்டார், இப்போது பிரிட்டிஷ் அருங்காட்சியகத்தில் சேமிக்கப்பட்டுள்ளது.

இருப்பினும், லென்ஸ்கள் தவிர, ஏராளமான "பற்றவைப்பு கண்ணாடிகள்", ஐந்து மில்லிமீட்டர் விட்டம் கொண்ட சிறிய கண்ணாடி ஜாடிகள் இருந்தன, அவை பொருட்களை பெரிதாக்கவோ அல்லது வெளியேறவோ, சூரியனின் கதிர்களை மையப்படுத்தவோ, தீவைக்கவோ அல்லது காயங்களை எரிக்கவோ பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

இந்த கண்ணாடி பந்துகள் உற்பத்திக்காக மலிவானவை, அவற்றின் பலவீனத்தை ஈடுகட்டவும், உலகின் பல அருங்காட்சியகங்களும் தங்கள் பரந்த சேகரிப்பில் பெருமை சேர்க்கின்றன, இருப்பினும் அவர்கள் இதுவரை வாசனைப் பாட்டில்கள் என்று கருதப்படுவது உண்மைதான்.

அவற்றில் இருநூறு எண்ணிக்கையை ஆசிரியர் அடையாளம் கண்டுள்ளார், மேலும் அவை அன்றாட பயன்பாட்டிற்காக வடிவமைக்கப்பட்ட பற்றவைப்பு கண்ணாடிகள் என்று கருதுகிறார். பண்டைய கிரேக்கத்தில் இரண்டரை ஆயிரம் ஆண்டுகளுக்கு முன்பு பயன்படுத்தப்பட்ட உயர்தர மெருகூட்டப்பட்ட மற்றும் விலையுயர்ந்த லென்ஸ்கள் விட அவை மிகவும் கரடுமுரடானவை.